ДАТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ ДРЕВНОСТЕЙ
ЯНГДЮМХЕ ДНЙСЛЕМРНБ НМКЮИМ
дНЙСЛЕМРШ Х АКЮМЙХ НМКЮИМ

нАЯКЕДНБЮРЭ

ДАТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ ДРЕВНОСТЕЙ

художественная культура



Отправить его в другом документе Tab для Yahoo книги - конечно, эссе, очерк Hits:



ДРУГИЕ ДОКУМЕНТЫ

Гомеровская Греция
ГАЛЕРЕЯ УФФИЦИ ВО ФЛОРЕНЦИИ
МУЗЕЙ НАРОДНОГО ИСКУССТВА КИПРА
Постимпрессионисты
Типологизация субкультур на современном этапе
СОРОКАКОЛОННЫЙ ДВОРЕЦ В ИСФАГАНЕ
ДВОРЕЦ ВЕЛИКИХ МАГИСТРОВ В ВАЛЛЕТТЕ
ДВОРЕЦ ДОЖЕЙ В ВЕНЕЦИИ
Немецкое искусство XIX века
ВЕЧНАЯ КРАСОТА КИОТО
 

ДАТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ ДРЕВНОСТЕЙ





За Копенгагеном еще в про'шлом веке укорени&# 333h77fd 1083;ось название ╚Северного Парижа╩. Дело в том, что датская столица для художников,

писателей, скульпторов и поэтов Скандинавии, ≈ как Париж для

творческих людей всего мира, ≈ стала тем самым местом, куда они

устремлялись за вдохновени&# 333h77fd 1077;м и где работали, обмени&# 333h77fd 1074;аясь своими

идеями и замыслами. Копенгаген быстро превратился в центр культуры всей Северной Европы. Но это, так сказать, только одна сторона

медали.


Еще в 1806 году библиотекарь Копенгагенского университета Расмус Нируп опубликовал книгу под названием ╚Обзор национальных

древностей╩. Сам он уже организовал при университете небольшую

коллекцию старинных датских находок и теперь предлагал создать

Датский национальный музей древностей ≈ учреждени&# 333h77fd 1077; более масштабное, государственное. Проект библиотекаря-энтузиаста требовал

больших сил и средств, но правительство отнеслось к его затее весьма




благосклонно.


В 1807 году задача создания этого музея была возложена на Королевскую комиссию, секретарем которой стал Расмус Нируп. Сразу же

началось формирование коллекций нового Национального музея, од


нако в этом процессе встретились трудности, которые и не предполагались вначале.


В XIX веке самым значительным событием в развитии археологии

стало разделени&# 333h77fd 1077; первобытной истории на три эпохи. Периодизация

эта возникла тоже в Дании где-то между 1800 и 1850 годами. До этого

все археологические находки доримского времени определялись довольно туманно и запутанно. Раскопки, проводимые на территории

Британии и Франции, приносили множество ценнейших находок, но

трудно было поместить их в какой-либо определенный хронологический период.


Разноголосица определени&# 333h77fd 1081; ≈ кельтский, галльский, древнебританский, друидический ≈ отражала весьма безнадежную ситуацию, в

которой находились тогда даже самые искушенные антиквары. Они

вынуждены были выставлять в музеях экспонаты без всякой систематизации по эпохам.


Изучая богатейшие экспозиции Национального музея Дании, ученый Ведель-Симонсен в 1813 году предложил периодизацию первобытной истории человечества по трем эпохам. Ведель-Симонсен писал: ╚Вначале древние жители Скандинавии делали оружие и орудия

труда из камня и дерева. Затем они стали использовать медь, а еще

позднее ≈ железо. По этому признаку развитие их культуры можно

разделить на три эпохи: век камня, век меди и век железа. Между

этими периодами нет четких и однозначных границ. Они заходят

один на другой, и можно не сомневаться, что после появлени&# 333h77fd 1103; меди

беднейшая часть сообщества продолжала еще пользоваться каменными орудиями, а после появлени&# 333h77fd 1103; железа ≈ медными╩. С тех пор

периодизация первобытной истории по трем эпохам ≈ каменный,

бронзовый и железный века ≈ стала классической,


В 1816 году Расмуса Нирупа на посту секретаря Королевской комиссии смени&# 333h77fd 1083; Христиан Юргенсен Томсен, который впоследствии

стал первым хранителем вновь созданного Национального музея. Эту

должность он занимал в течени&# 333h77fd 1077; почти полувека, вплоть до своей

смерти. Юргенсен систематизировал не только коллекции Музея, но

и коллекции, в беспорядке хранившиеся в университетской библиотеке. Он расположил их в соответствии с новыми представлени&# 333h77fd 1103;ми о

каменном, бронзовом и железном веках.


Так появился первый в мире систематический археологический

музей, который был торжественно открыт для публики в 1819 году. В

часы работы Музея сэр Томсен обычно находился в экспозиции, сам

водил по ней посетителей и объяснял им значени&# 333h77fd 1077; коллекций


С самого начала деятельности Национального музея древностей

Томсен особое внимание уделял посетителям из крестьян. Он объяснял это тем, что крестьяне во время полевых работ чаще других

обнаруживают археологические находки. Поэтому он терпеливо объяснял им, на какие исторические открытия они могут натолкнуться.


За несколько лет коллекции Национального музея древностей так

разрослись, что для них потребовалось новое помещени&# 333h77fd 1077;. Музей был

переведен в королевский дворец Христианборг, где каждая экспозиция ≈ каменного, бронзового и железного веков ≈ получила отдель-1



ный зал. I


В 1891 году в одном из торфяников северной Дании был найден

огромный медный котел, украшенный серебряными пластинами. Диаметр котла составлял 68 сантиметров.


В соответствии с существовавшим тогда обычаем, после победы в

военном сражени&# 333h77fd 1080; часть добычи воины бросали в болото ≈ как ритуальную благодарность богам. Благодаря этой традиции некоторые

бесценные памятники седой старины хорошо сохранились до нашего

времени.


Кельты были известны как хорошие наездники, и потому на рельефах котла встречаются их многочисленные изображени&# 333h77fd 1103;. Всадники

одеты в короткие, плотно облегающие тело плащи, их головы защищены железными шлемами. За рядами пеших воинов, вооруженных

копьями, дротиками и щитами, следуют другие (уже без шлемов).

Один из них, например, несет длинный шест, на конце которого

укреплена лошадиная голова.


В Национальном музее хранится интересный портрет, написанный

яичными красками и долгое время остававшийся таинственным. На

нем изображен среднего роста мужчина с высоким лбом, с коротко

остриженными вьющимися волосами, одетый в роскошную сорочку,

украшенную драгоценными каменьями.


После долгих исследований историки и искусствоведы пришли к

выводу, что это портрет Ивана Грозного. Судя по надписи, портрет

был написан в 1565 году, когда Иван IV добавил к своему титулу

звание ╚самодержец╩. Теперь ученым оставалось установить, как же

попал этот портрет в Национальный музей Копенгагена?


В музейных архивах было выяснено, что до 1828 года он находился

в Королевской кунсткамере. В инвентаре Кунсткамеры портрет описан очень кратко: ╚Старинная мужская голова написана московским

манером╩. О происхождени&# 333h77fd 1080; же его не сказано ни одного слова, но на

обороте сильно обветшавшей бумаги сохранилась часть латинской


надписи. Всю надпись прочесть не удалось, но на ее остатке сказано,

что ╚это редкий портрет Московского царя Ивана Грозного... привез

с собой к датскому королю господин Габель при отъезде из Москвы в

феврале 1677 года╩.


Именно в этот год в Москве находился датский посол Фридрих

фон Габель, который от имени датского короля Христиана V вел

переговоры о заключени&# 333h77fd 1080; русско-датского союза. Видимо, через него

царь Федор Алексеевич и передал редкий портрет своему ╚брату╩ ≈

датскому королю, который и поместил его, наряду с другими драгоценностями, в Кунсткамеру.


Кунсткамера была ликвидирована в 1828 году, хранящиеся в ней

сокровища были переданы в разные музеи, а портрет был передан в

этнографическое отделени&# 333h77fd 1077; Копенгагенского национального музея.

Сейчас он выставлен в историческом отделени&# 333h77fd 1080; и является одним из

сокровищ Музея.