ВЕНСКИЙ МУЗЕЙ ИСТОРИИ ИСКУССТВА

ВЕНСКИЙ МУЗЕЙ ИСТОРИИ ИСКУССТВА

П. Брейгель.

Крестьянский

танец

Как целостный музейный комплекс, Музей истории искусства в

Вене сложился только к концу XIX века и был откр 848e43hi ыт в 1891 году. С

этого момента все императорские собрания и коллекции перешли в

ведение министерства культуры Австрии и стали собственностью государства.

Для венского Музея истории искусства, по проектам архитекторов

Г. Земпера и К. Хазенауэра, было специально сооружено великолепное здание. Сейчас в основном здании размещены египетские и восточные древности, произведения античного искусства, а также ценнейший Нумизматический кабинет с богатыми коллекциями монет и

медалей. Сначала в этом же здании находились коллекции старинного

оружия и музыкальных инструментов, но позже они были переведены

в Ховбург ≈ бывший императорский дворец.

Во владение австрийского дома Габсбургов входило множество

предметов из драгоценных металлов, украшения, ювелирные изделия,

шпалеры, церковная утварь, коронационные облачения, сосуды из

золота и горного хрусталя, богатейшая коллекция часов. Все эти сокровища копились на протяжении многих столетий и впоследствии по

праву составили славу императорской коллекции Габсбургов.

История этого Музея, собрания которого состоят из разнообразных и уникальнейших коллекций, в первую очередь связана с австрийской ветвью императорской династии Габсбургов. Художествен

ные коллекции многих музеев Вены обязаны их вкусам и пристрастиям. Габсбурги были не только просвещенные монархи и весьма утонченные ценители искусства, но и довольно щедрые меценаты. Заботясь о престиже своего императорского двора, они усердно пополняли

собственные картинные галереи бесценными шедеврами живописи, а

также собрания ювелирных изделий, оружия и древностей. Для работы в своих дворцах они приглашали самых известных художников и

скульпторов.

У истоков венского Музея стоял эрцгерцог Фердинанд Тирольский

(1529≈1595). Значительный вклад в умножение сокровищ, которые

потом составили гордость Музея истории искусства, принадлежит

племяннику эрцгерцога ≈ Рудольфу II, который вообще стоял несколько особо в династическом роде Габсбургов. Столицу своей империи он перенес в Прагу, и здесь в его резиденции сложилась та

необычная и богатейшая коллекция произведений прикладного искусства и скульптуры, которая стала одной из лучших в Европе того

времени.

В 1576 году Рудольф II стал императором Священной Римской

империи. Он прославил свое имя покровительством искусствам, и сам

любил рисовать, а также полировать драгоценные камни, придавая им

желаемую форму. В многочисленных мастерских его дворца лучшие

мастера вырезали для него камеи из агата и других камней, а также

вставляли драгоценные камни в прекрасные оправы из золота и серебра. Может быть, увлечение императора гранильным делом и вызвало

у него желание сделать себе новую императорскую корону.

Корона Рудольфа II изготовлена в самом начале XVII века в форме

диадемы, украшенной драгоценными камнями, а пространство между

ними было заполнено жемчугом. Диадему венчают восемь геральдических лилий, покрытых драгоценными камнями и жемчугом, в каждую лилию сверху вставлена крупная жемчужина. Возвышающиеся

над венцом пластины наклонены к центру, что делает ее похожей на

епископскую митру.

На этих пластинах запечатлены некоторые сцены из весьма эксцентричной жизни самого императора, например, его прогулки по

саду с львом по кличке Оттакар, которого он воспитывал с самого

рождения.

В Музее истории искусства находится и корона XVII века, принадлежавшая одному из соперников императора Рудольфа ≈ правителю

Трансильвании. Эта замечательная корона увенчана крупным изумрудом и украшена 188 драгоценными камнями и 214 жемчужинами.

Много внимания уделял Рудольф II и своей картинной галерее. Он

вырос при испанском дворе, обладавшем блестящим собранием произведений искусства, в первую очередь шедеврами Тициана. Здесь у

Рудольфа II и выработался свой художественный вкус, который впоследствии позволил ему безошибочно приобретать полотна А. Дюрера,

Питера Брейгеля Старшего, Корреджо, итальянских маньеристов ≈

все, что потом составило славу венского Музея.

В императорской сокровищнице хранились ювелирные украшения

работы лучших мастеров, короны, камеи, драгоценные реликвии, всевозможные астрономические приборы. Им не было цены, но в конце

Тридцатилетней войны (1618≈1648) часть коллекции, а также Картинная галерея были разграблены шведскими солдатами королевы

Христины. Из Праги вывезли 570 произведений искусства, принадлежавших Рудольфу II.

Его преемник, император Матвей I, снова перенес столицу в Вену,

куда потом была переведена и большая часть художественных ценностей из собраний Рудольфа II. Следующие правители Габсбургской

династии свою бурную деятельность во многом направляли на пополнение Картинной галереи. Например, при Марии-Терезии наиболее

ценные произведения искусства были собраны из всех дворцов и

замков, ей принадлежавших.

Пополнение императорского собрания шло и за счет даров, а также

путем частичного обмена. Так, очаровательный ╚Портрет инфанты

Марии-Терезии╩ и ╚Портрет инфанта Филиппа Проспера╩ кисти Веласкеса оказались в Вене потому, что испанские Габсбурги поддерживали тесную связь с австрийским двором. Стремясь еще больше упрочить союз двух Держав, они нередко заключали династические браки.

В качестве свадебных подарков в австрийское собрание и поступили

полотна великого Веласкеса.

В XVIII веке императорское собрание стало пополняться еще одним способом. Император Франц II обменялся со своим братом

эрцгерцогом Фердинандом (правителем Тосканы) и получил из флорентийской Галереи Уффици ряд полотен живописцев итальянской

школы. В XIX веке такой обмен состоялся с Прагой, откуда тоже были

привезены ценнейшие произведения искусства.

Однако как во время Тридцатилетней войны, так и в эпоху наполеоновского нашествия Музею был нанесен колоссальный ущерб. В

1809 году 436 картин в качестве военных трофеев были отправлены в

Лувр. К счастью для Австрии, через шесть лет почти все они опять

возвратились в Вену.

Основу Картинной галереи Музея составляют произведения старых мастеров Особая гордость принадлежит разделу нидерландской

живописи XV≈XVII веков, который отражает творчество практически

всех представителей этой школы Главная часть данного раздела ≈

крупнейшее в мире собрание картин Питера Брейгеля Старшего В

него входят 15 его лучших работ, выставленных в отдельном зале

╚Битва Масленицы и Поста╩, ╚Игры детей╩, ╚Несение креста╩, ╚Избиение младенцев в Вифлееме╩ Эти жанровые композиции дают аллегорическое истолкование всей человеческой жизни

В венском Музее Рубенс представлен 36 своими полотнами, которые дают представление о всех этапах творчества великого фламандца

Здесь выставлена монументальная алтарная картина ╚Алтарь святого

Ильдефонсо╩ ≈ настоящий апофеоз чувств, во всей мощи развернутый гениальным Рубенсом Среди картин утонченного Ван Дейка

выделяется ╚Портрет принца Рупрехта фон Пфальца╩ ≈ образ юного,

романтического аристократа

Картинная галерея разместилась на втором и третьем этажах Венского музея истории искусства Большую роль в формировании и

изучении венского собрания живописи сыграли искусствоведы Густав

Глюк и Людвиг фон Бальдас Их приобретения, а также некоторые

частные пожертвования заполнили существовавшие ранее пробелы в

венском собрании После того как были приобретены полотна голландских и французских мастеров, а также мастеров готики и Дунайской

школы, музейная коллекция живописи получила свое завершение И

теперь живописные произведения мастеров XVI≈XVIII столетий составляют лучшую часть всего музейного собрания

В Венском музее выставлено и мозаичное панно одной из стен

церкви святого Виталия в Ровенне На нем запечатлены император

Юстиниан и императрица Феодора с их свитой Портрет императрицы

вырезан из слоновой кости, в резьбе по которой византийские мастера

достигли высочайшего уровня

Императрицу Феод ору украшают роскошные ювелирные изделия,

в частности, удлиненные серьги с несколькими подвесками ≈ типичное для той эпохи украшение В руках императрица держит державу

и скипетр Она восседает на троне, установленном в нише и покрытом

балдахином, который венчают орлы с цепями в клювах