Усложненная техника исполнения - гитару
ЯНГДЮМХЕ ДНЙСЛЕМРНБ НМКЮИМ
дНЙСЛЕМРШ Х АКЮМЙХ НМКЮИМ

нАЯКЕДНБЮРЭ

Администрация
Механический Электроника
биологии
география
дом в саду
история
литература
маркетинг
математике
медицина
музыка кино фото развлечения рыболовство
образование
психология
разное
художественная культура
экономика





















































Усложненная техника исполнения - гитару

музыка



Отправить его в другом документе Tab для Yahoo книги - конечно, эссе, очерк Hits: 4900



ДРУГИЕ ДОКУМЕНТЫ

ЛУИДЖИ МАРКЕЗИ (1754√1829)
КИРСТЕН ФЛАГСТАД (1895√1962)
ПОЛ АНКА (1941)
Усложненная техника исполнения - гитару
 

Усложненная техника исполнения - гитару




Text Box:


ГлаВа 7

Вверх по грифу:
исполнение мелодий
в позициях и дабл-стопами

В этой главе...

∙/ Исполнение мелодий в позициях

^ Извлечение дабл-стопов

* Извлечение дабл-стопов в позициях

^ Исполнение песен в позициях и дабл-стопами

Е

сли вам доводилось жить в Соединенных Штатах в 80-е го-
ды, вы, должно быть, помните Билли Кристла (Billy Cristal)
в роли Фернандо в программе Saturday Night Live: "Дорогая,
! лучше хорошо выглядеть, чем хорошо себя чувствовать, а ты
выглядишь потгясающеУ. Многие учатся играть на гитаре только
потому, что, как им кажется, умение играть на этом инструменте
придаст им особый статус в глазах окружающих (или, проще го-
воря, потому что это "круто"). Однако в том, что касается гита-
ры, эффектно выглядеть далеко не так важно, как уметь эф-
фектно играть (или, по крайней мере, столь же важно).

Эта глава поможет вам и в том, и в другом. Из глав 4 и 5
вы узнали, как исполнять популярные песни, используя толь-
ко открытые аккорды и ноты, берущиеся в открытых позици-
ях. Однако вряд ли даже вы сами считаете подобное умение
чем-то действительно потгясающим. В этой главе вы покинете
базовый лагерь открытой позиции и подниметесь на новый
уровень, освоив игру в позициях. По&# 929j91ij 1087;утно вы также освоите
технику извлечения дабл-стопов, что сделает вашу игру абсо-
лютно потгясающей.


Uapa В позициях

Слушая,ъкак виртуоз исполняет сложную композицию для ги-
тары, вы можете подумать, что его левая рука порхает по грифу,
как мотылек. Однако в большинстве случаев, когда непосвящен-
ный видит своими глазами, как эта же композиция исполняется на
сцене или по телевидению, он приходит в изумление от того, что
левая рука маэстро зачастую практически неподвижна.

Все дело в том, что виртуоз играет в позиции. Игра в позиции
означает, что левая рука гитариста находится в строго определен-
ном месте фифа. При этом каждый палец, если можно гак выра-
зиться, "обслуживает" определенный лад, а все звуки приходится
извлекать только на прижатых струнах (т.е. исполнение на откры-
тых струнах практически не применяется). Например, если вы иг-
раете в У позиции, 1-й палец прижимает струны на V ладу, 2-й ≈
на VI, 3-й ≈ на VII, а 4-й ≈ на VIII. Таким образом, название по-
зиции совпадает с номером лада, на котором находится 1-й палец.

Освоив технику игры в позициях, вы не только сможете брать
любые ноты, где бы они не находились на грифе. Есть еще одно
достоинство ≈ если вы играете в позициях, всем сразу попятно,
что перед ними далеко не новичок! В баскетболе и обычный бро-
сок, и слэм оценивается в два очка, но только последний заставля-
ет комментатора воскликнуть: "Зрители неистовствуют!".

Сравнение техники игры 6 позиции с техникой игры
на открытых струнах

Зачем нужно играть в позиции? Почему бы не использовать
только открытую позицию? Ниже перечислены некоторые ос-
новные доводы в пользу игры в позиции.

✓ В открытой позиции нельзя исполнять музыку, в которой
используются высокие ноты (т.е. ноты, которые находятся
на грифе выше V лада).

^ При игре в позиции левая рука находится в определенном
месте фифа. Если вы будете пытаться ифать с использовани-
ем высоких и низких пот, играя низкие в открытой позиции,
а высокие ≈ в верхних позициях, скорее веет, пальцы левой
руки не будут попадать на верхние лады вовремя, поскольку
для перемещения руки потребуется какое-то время. При игре
в позиции левая рука не перемешается ≈ она постоянно на-
ходится в одном и том же месте фифа. Таким образом, риск


пропуска каких-либо нот значительно снижается (разве что в
этот момент вы играете еще и на губной гармошке).

s Все, что вы исполняете в одной позиции, можно переносить в
другие позиции. Разучив какой-либо пассаж или отработав
определенную музыкальную фразу в одной позиции, вы мо-
жете тут же перенести такой пассаж или фразу в другую то-
нальность, просто сменив позицию. Если вы знаете только
одну мажорную гамму, вы можете исполнить все 12 мажор-
ных гамм, просто изменив поту, с которой начинается гамма,
а затем исполнить ее, прижимая- струны в новой позиции
точно так же, как и в исходной позиции. Или же если вы по-
добрали блюзовый мотив, джазовую тему или роковый рифф,
можете легко перенести их на другой лад, мгновенно и без
каких-либо усилий транспонировав этот фрагмент в любую
тональность.

Многие считают, что играть на гитаре в нижних позициях
легче, чем в верхних. На самом деле играть высокие поты ни-
чуть не сложнее, чем низкие. Просто высокие ноты труднее чи-
тать, когда они записаны в стандартной нотации. Однако в
данной книге речь идет об обучении не музыкальной грамоте,
а основам игры на гитаре, поэтому заняться изучением записи
высоких нот вы можете в любое удобное для вас время. По&# 929j91ij 1082;а
же мы поговорим о позициях.

*

Упражнения 6 позициях

Отработку техники игры в позициях удобнее всего начинать
с мажорной гаммы. На рис. 7.1 показана гамма до мажор (С) во
II позиции. Хотя эту гамму можно сыграть и в открытой пози-
ции, мы умышленно приводим ее во II позиции, чтобы дать
вам возможность попрактиковаться на самом простом примере.
Попробуйте сыграть эту гамму, пользуясь табулатурой.


При игре в позиции ключевое значение имеет постановка
левой руки, а точнее ≈ расположение и использование пальцев.
Ниже приведены советы, которые помогут вам обеспечить кор-
ректную постановку левой руки.

s Во время игры в позиции постоянно держите пальцы над
соответствующими ладами. В примере на рис. 7.1 1-й па-
лец постоянно должен быть над II ладом, 2-й ≈ над III,
3-й ≈ над IV, а 4-й ≈ над V. Когда мы говорим
"постоянно", это означает "постоянно": даже в те момен-
ты, когда тот или иной палеи ме прижимает струну к ладу.

∙/ Держите пальцы полусогнутыми и как можно ближе к
грифу, чтобы они были готовы в любой момент включить-
ся в работу. Поначалу пальцы будут выпрямляться. Это ес-
тественный рефлекс, поэтому вам нужно прилагать опре-
деленные усилия, чтобы его перебороть и удерживать
пальцы над ладами, соответствующими позиции.

∙S Отдыхайте! Возможно, вы думаете, что для корректной
игры нужно прикладывать все усилия, однако в данном
случае это вам не поможет, а только повредит. На самом
деле нужно научиться играть на гитаре, прилагая мини-
мальные усилия. (Поначалу вам может показаться, что
это в принципе невозможно, однако со временем вы
поймете, о чем идет речь. Честно!) Поэтому постарайтесь
не спешить и как можно внимательнее следить за поста-
новкой левой руки. Не поднялось ли, к примеру, ваше
левое плечо, как у Квазимодо? Проверяйте время от вре-
мени, как вы сидите, чтобы не перегружать связки и
мышцы. И помните, что, упражняясь через силу, вы дос-
тигнете эффекта, обратного ожидаемому.

Обратите внимание на аппликатуру, которая указана
на рис. 7.1 под номерами ладов, расположенных на та-
булатурной сетке. Строго говоря, в этой аппликатуре
нет никакой необходимости, так как она полностью
определяется самой позицией. Однако мы все же се
приводим, поскольку некоторым из вас для определе-
ния того, каким пальцем нужно прижимать струну к
ладу, прошс ориентироваться не по табулатуре, а по
аппликатуре. Постепенно, когда вы запомните аппли-
катуру, вы сможете применить се для исполнения ма-
жорной гаммы в любой тональности.

Часть ///. Усложненная техника исполнения


Играть однооктавную гамму (т.е. гамму из восьми нот), по-
казанную на рис. 7.1, следует путем чередования нисходящих и
восходящих движений, т.е. с применением альтернативного ме-
тода игры медиатором (более подробная информация об этом
методе приведена в главе 5). Примера звучания этой гаммы нет
среди музыкальных файлов, поскольку вы наверняка знаете,
как она звучит ≈ это всем нам с детства знакомое до, ре, ми,
фа, соль, ля, си, до.

На рис. 7.2 показана двухоктавиая (т.е. состоящая из 15 нот)
гамма до мажор (С) в VII позиции. Обратите внимание, что при
исполнении этой гаммы вы будете использовать все шесть
струн. Примечательно то, что VII позиция является единствен-
ной позицией, в которой можно сыграть двухоктавную гамму до
мажор (С), не переходя в другие позиции.


Text Box:

Постоянно следите за тем, чтобы пальцы находились
над соответствующими ладами, даже если они не
прижимают ту или иную струну к ладу. При этом
кончики пальцев (не фаланги!) должны располагаться
как можно ближе к грифу.

Разучивая гамму, приведенную на рис. 7.2, используйте
альтернативный метод игры медиатором (см. главу 5). Когда
вы запомните аппликатуру (показана под табулатурной сет-
кой), вы сможете сыграть любую из 12 мажорных гамм, про-
сто перемещаясь на нужное количество ладов вниз или
вверх по грифу. Можете попробовать сделать это самостоя-
тельно. Когда вы поймете, насколько это просто, предложи-
те какому-нибудь знакомому пианисту посостязаться в том.
кто быстрее сделает транспонирование (т.е. переход в другую
тональность) мажорной гаммы, скажем, на два с половиной
тона вверх.



Text Box:


изменение позиций

К сожалению, в одной и той же позиции исполняются, как
правило, лишь самые простые композиции. В большинстве же
случаев часто приходится сталкиваться с необходимостью ис-
полнении пассажей, которые начинаются в одной позиции, а
заканчиваются в другой. В этой связи вам нужно овладеть мас-
терством изменения позиции с сохранением при этом невозму-
тимого вила, как у старого прожженого политикана.

Андрее Сеговиа (Andres Segovia), легенда классической гита-
ры, разработал аппликатуры для всех 12 мажорных и минорных
гамм. (Более подробная информация о Сеговиа приведена в
главе 16.) На рис. 7.3 показано, как Сеговиа рекомендует играть
двухоктавпую гамму до мажор (С). В отличие от такой же гам-
мы, представленной па рис. 7.2, в данном случае требуется из-
менить позицию в середине гаммы.

Сыграйте семь первых нот во II позиции, а затем перейдите
в V позицию, позволив 1-му пальцу соскользнуть по ╘ струпе
на V лад. Когда будете играть гамму в нисходящем порядке,
сначала сыграйте восемь нот в V позиции, а затем перейдите во
II позицию, позволив 3-му пальцу соскользнуть по <3) струне на
IV лад. Очень важно, чтобы изменение позиции происходило
без нарушения темпа игры.

Слушатели не должны заметить, что вы изменили позицию.
Суть приема заключается в скольжении 1-го (при игре гаммы в
восходящем направлении) или 3-го пальца (при игре в нисхо-
дящем направлении).

Нужно так отработать этот переход, чтобы он выполнялся
без рывков и сбоев. Выделите две базовые ноты перехода (Ф
струна, IV лад и Ф струна, V лад) и сыграйте их несколько раз
подряд с аппликатурой, показанной на рис. 7.3, пока по звуку
невозможно будет определить, что вы изменили позицию.


Развитие силы и беглости пальцев при игре в позициях

Некоторые начинающие гитаристы прилагают чрезвычайно
много усилий, чтобы развить навыки игры в позициях. Они поку-
пают книги, в которых ист ничего, кроме упражнений для игры в
позициях. Одни из этих книг призваны помочь в развитии боко-
вого зрения, а другие советуют, как развить силу и беглость паль-
цев. Однако, скорее всего, вам вряд ли понадобятся такие советы.
Вы вполне можете разработать свои упражнения, позволяющие
развить силу и беглость пальцев. (А о боковом зрении можете не
беспокоиться, поскольку перед вами всегда готовая к употребле-
нию табулатура.)

Для того чтобы разработать собственную систему упражне-
ний, вернитесь к двухоктавной мажорной гамме, показанной на
рис. 7.2, и пронумеруйте 15 нот этой гаммы числами от 1 до 15.
Затем примените простейшие математические перестановки,
чтобы получить упражнения для развития практических навы-
ков игры. Можно привести следующие примеры.


Text Box:

На рис. 7.4 представлены примеры в виде нотной записи и в
виде табулатуры. Помните, что это не законченные компози-
ции, а лишь примеры, призванные помочь вам развить беглость
пальцев и приобрести практические навыки игры в позициях.

Надеемся, что идея вам понятна. Используя такой подход,
можно создать сотни различных перестановок и практиковаться
на них бесконечно. Начинающие пианисты постоянно играют
вариации гамм, чтобы поскорее развить силу и беглость паль-
цев. Вы можете, конечно же, воспользоваться одной из книг с
упражнениями, используемых пианистами, но составить собст-
венные упражнения не намного сложнее.


Text Box:

Если вы владеете нотной грамотой и действительно хо-
тите выработать навыки бокового зрения при игре в по-
зициях, советуем почитать книги по обучению игре на
кларнете. Кларнет имеет такой же диапазон нот, как и
гитара (около трех с половиной октав, начиная от ми ма-
лой октавы). Поскольку па кларнете поты можно играть
только по очереди, в учебниках по кларнету содержит-
ся множество отличных примеров упражнений во всех



Text Box:


тональностях. Вес эти примеры можно с успехом сыграть
во всех позициях на гитаре. Выберите пример, найдите
наилучшую позицию, ориентируясь по тональности
примера, а также используя таблицу, приведенную во
врезке "Основные позиции", и начинайте играть.


Text Box:

Основные позиции

Игра на гитаре в определенной тональности нередко
требует использования определенной позиции. Таким
образом, лучшей позицией для какой-либо конкретной
тональности является та, которая позволяет взять все но-
ты соответствующей гаммы в пределах четырех ладов.

Мажорная гамма любой тональности ≈ это просто
последовательность всех нот тональности, начиная от
тоники, или ноты I, Каждую мажорную гамму можно
сыграть в одной из двух основных позиций в соответ-
ствии со следующими правилами.

∙              Первой основной позицией яваяется такая позиция,
в которой 2-й палец начинает гамму на ╘ струне.
Гамма до мажор (С), например, поскольку нага до
берется на VIII ладу ╘ струны, играется в VII пози-
ции ≈ так, чтобы 2-й палец прижимал ╘ струну на
VIII ладу. Эта позиция является основной для то-
нальности до мажор, поскольку в ней можно сьпрать
всю двухоктавную мажорную гамму.

∙              Второй основной позицией для исполнения мажор-
ной гаммы является позиция, в которой 4-й палец
начинает гамму на Ф струне. Для тональности до ма-
жор (С), например, этому требованию соответствует
XII позиция, поскольку в ней 4-й палец прижимает
╘ crpyiry на XV ладу. В этой позиции также можно
сыграть все ноты тональности, хотя и не в две октавы
(впрочем, в этом нет ничего плохого).

Совершенно не обязательно всегда придерживаться
этих "наилучших" позиций. Выбирайте ту позицию,
которая позволяет вам сыграть мелодию с наимень-
шими усилиями. Иногда для того, чтобы найти такую
позицию, требуется немного поэкспериментировать.
Однако лучше всего такие эксперименты начинать,
используя одну из двух основных позиций.

В приведенной ниже таблице содержатся сведения о
наилучших позициях для каждой из 12 тональностей. (В
таблице сначала указана позиция, в которой 2-Й палец
начинает гамму на ╘ струне, а затем ≈ позиция, в кото-
рой 4-й палец начинает гамму на ╝ струне.)



Text Box:


Тональность

Первая══ основная══ позиция
(дбухоктавная гамма)

Вторая══ основная══ позиция
(однооктавная гамма)

С

VII

XII

C#/Dl╩

vin

I

D

IX

II

Eb

X

III

E

XI

IV

F

XII

V

F#/Gb

1

VI

G

11

VII

At

III

VIII

A

rv

IX

В

V

X

H

. VI

XI

Дабл-стопы

Термин дабл-стоп не имеет ничего общего ни с правилами
дорожного движения, ни с горячительными напитками. Дабл-
стоп на жаргоне гитаристов означает исполнение мелодии
двойными нотами. Этот прием на гитаре применить очень про-
сто, тогда как на духовых инструментах он вообще невозможен,
а на смычковых им можно пользоваться лишь в некоторой сте-
пени. (На самом деле гитаристы позаимствовали этот термин у
скрипачей, но спустя некоторое время он настолько прочно
укоренился в их среде, что о его скрипичных корнях уже никто
не вспоминает.) Между прочим, для того чтобы играть дабл-
стопами, не нужно оападевать никакими дополнительными ап-
пликатурными моделями. Дабл-стопы берутся точно так же, как
аккорды или отдельные ноты.

После того как вы изучили аккорды, вас уже не удивить тем,
что на гитаре можно извлекать несколько нот одновременно.
Однако новизна заключается в том, что несколькими одновре-
менно звучащими нотами можно играть не только аккомпане-
мент, по и мелодии. Игра дабл-стопами ≈ это прекрасный спо-
соб достижения гармонии с самим собой. Звучание гитары при
игре дабл-стопами настолько примечательно, что некоторые


игре дабл-стопами настолько примечательно, что некоторые
музыкальные формы ≈ рок-н-ролл 50-х, кантри и марьячи
(музыка, которую играют уличные мексиканские группы) ≈
используют их как характерную черту своего стиля.

Что такое дабл-стопы


Дабл-стоп ≈ это просто две одновременно звучащие
ноты. Таким образом, они находятся где-то между от-
дельными нотами и аккордами, состоящими из трех и
более нот. Дабл-стопами можно играть как на сосед-
них струнах, гак и на струнах, между которыми нахо-
дятся другие струны. Тем не менее во всех упражне-
ниях и песнях, приведенных в этой главе, содержатся
только дабл-стопы. которые берутся на соседних
струнах, поскольку они наиболее просты в освоении.

При игре дабл-стопами мелодия звучит ярче и насыщеннее,
чем при игре отдельными нотами. Исполнение риффов дабл-
стопами также обогащает звучание, поскольку звук в дабл-
стопах более мощный. Прослушайте, как звучат некоторые
риффы Чака Бсрри (Chuck Berry), такие, например, как в ком-
позиции Johnny В. Goode, и вы убедитесь, что он все время ис-
пользует дабл-стопы.

исполнение упражнении дабл-стопами

Пассажи, в которых используются дабл-стопы, можно ис-
полнять как на одной паре струн (например, на двух первых
струнах), когда дабл-стопы берутся вдоль грифа гитары, так и
на разных парах струн. В последнем случае левая рука гитариста
почти не двигается по струнам, а дабл-стопы берутся в попе-
речном направлении по отношению к грифу (например, снача-
ла на Ф и ╝ струнах, затем на ╝ и Ф и т.д.).

11зВАвчение дабл-шопоВ вдоль грифа

Мы начнем с исполнения дабл-стопами гаммы до мажор.
при котором дабл-стопы представлены терциями (музыкальный
интервал, определяемый двумя подряд идущими нотами, между
которыми отсутствует одна промежуточная нота, например
С~Е, D-F и т.д.). Для начала вы будете брать дабл-стопы толь-
ко на первых двух струнах, продвигаясь вверх по грифу. Нотная
запись и табулатура для такой игры приведены на рис. 7.5. Под
табулатурной сеткой не указана аппликатура, но вы уже вполне



Text Box:


в состоянии определить ее самостоятельно. Начните с 1-го
пальца, взяв первый дабл-стоп. (В этом дабл-стопе задействуст-
ся только один палец, поскольку Ф струна остается открытой.)
Затем последовательно берите все остальные дабл-стопы, ис-
пользуя 1-й и 3-й пальцы, если ноты нужно брать на ладах,
между которыми пропущен один лад (второй и третий дабл-
стопы, например), или же 1-й и 2-й пальцы, если ноты нужно
брать на смежных ладах (четвертый и пятый дабл-стопы).

извлечение даол-cmonoti поперек грифа

Извлечение дабл-стопов поперек грифа, пожалуй, встречает-
ся чаще, чем извлечение их вдоль грифа на одной и той же па-
рс струн. На рис. 7.6 представлена гамма до мажор в терциях
для игры в открытой позиции, когда левая рука движется в по-
перечном направлении.

Дабл-стопы, которые берутся в поперечном направлении на
одном и том же ладу, особенно часто встречаются в роковых и


блюзовых композициях. Такие дабл-стопы часто берутся, как
двухструнное баррэ. Более подробно о роке и блюзе можно уз-
нать из глав 10 и 11.

В этом упражнении также отсутствует аппликатура. Однако,
как и в предыдущем случае, вы можете использовать 1-й и 3-й
пальцы, если ноты нужно брать на ладах, между которыми
пропущен один лад, или же 1-й и 2-й пальцы, если ноты нужно
брать на смежных ладах.

исполнение песен 6 позициях и дабл-стопами

Как вы уже знаете из первого раздела данной главы, для ка-
ждой гаммы определенной тональности существуют так назы-
ваемые основные позиции, в которых эту гамму играть проще
всего. То же самое в некоторой степени относится и к песням,
поскольку каждая песня имеет ту или иную тональность. Под-
робнее вы ознакомитесь с важностью выбора правильной пози-
ции несколько позднее, когда будете читать часть IV, посвя-
щенную отдельным музыкальным стилям. Рок, джаз, блюз и
кантри ≈ каждый из этих стилей лучше всего звучит только
при игре в определенных позициях.

Возможно, вам кажется, что мы слишком преувеличиваем
влияние позиции на звучание мелодии. Однако поверьте нам на
слово, что так оно и есть ≈ сыграть ля-мажорный (А) мотив Чака
Бсрри (Chuck Berry) в позиции, опыичной от V, просто невозможно.
С другой стороны, мотивы в стиле кантри, несмотря на то что они
написаны в том же ян мажоре (А), в большинстве случаев лучше
играть во И позиции. Любая попытка исполнить их в какой-то
другой позиции ничего нс даст, кроме лишних проблем.

Таким образом, вы узнали очень важный секрет игры на ги-
таре. Композиции разных стилей звучат лучше, когда исполни-
тель правильно выбирает позицию, соответствующую стилю.
Кроме того, правильный выбор позиции благотворно влияет не
только на звучание, но и на технику игры. Именно поэтому ос-
воение игры на гитаре ≈ столь увлекательное занятие.

Несколько слов о песнях

Разбирая предлагаемые здесь песни, воспользуйтесь табула-
турами и соответствующими музыкальными файлами. Обратите
внимание, как эффектно вы выглядите, когда ваша рука сколь-
зит вниз по грифу ≈ это вам не зеленый новичок, ковыряю-
щийся в открытой позиции!


В какой бы позиции вы не играли, не забывайте елм
лить за тем, чтобы левая рука всегда придерживалась!
выбранной позиции, была перпендикулярна грифу, а
се постановка была такой, чтобы 1-й палец всегда на!
холился над ладом, соответствующим номеру позиции.
Остальные пальцы также должны занимать свои места
по одному на лад. При этом, даже если они не при-
жимают струны к ладам, они должны быть полусогну-
тыми и готовыми в любой момент опуститься на cootj
встствующую струну.

Ниже изложены замечания и советы, которые помогут вам?
при разучивании песен, приведенных в данном разделе.

! Simple Gifts. Для того чтобы исполнить эту песню, нужно
знать, как играть в IV позиции (читайте представленный
выше в этой главе раздел "Игра в позициях"), а также что
означают сокращения 'tis и 'twill.

Эта песня написана в ля мажоре (А), что делает IV пози-
цию просто идеальной для ее исполнения, поскольку меж-
ду IV и VII ладами находятся все необходимые ноты. Так
как открытые струны здесь не используются, постарайтесь
запомнить аппликатуру, а затем попробуйте сыграть эту же
мелодию в других позициях (т.е. в других тональностях).
Аппликатура остается одной и той же во всех позициях,
несмотря на то что числа на табулатурс меняются. По&# 929j91ij 1087;ро-
буйте сами ≈ и вы убедитесь, что так оно и есть.

S Turkey in the Straw. Для того чтобы сыграть эту песню,
нужно знать, как играть в VII позиции (читайте представ-
ленный выше в этой главе раздел "Игра в позициях"), а
также что означает выражение day-day\ когда его говорят
дышлу повозки.

Как вы помните, в каждой тональности есть две основные
позиции (т.е. позиции, в которых можно взять вес ноты
этой тональности). В песне Simple Gifts используется первая
основная позиция, в которой 2-й палец берет основную ноту
тональности (топику) на <5> струне. В песне же Turkey in the
Straw задействована вторая основная позиция, в которой 4-й
палец берет тонику на Ф струне. (Подробности ≈ во врезке
"Основные позиции", приведенной выше в данной главе.)

V Aura Lee. Для исполнения этой песни необходимо уметь
играть дабл-стопами с движением вдоль грифа но Ф и <2>



Text Box:


струнам (читайте представленный выше в этой главе под-
раздел "Извлечение дабл-стопов вдоль грифа"), а также
ухмыляться, как Элвис Пресли.

Данная аранжировка песни Aura Lee, ставшей популяр-
ной в исполнении Элвиса Пресли под названием Love
Me Tender, играется исключительно на двух первых
струнах. Во время ее исполнения левая рука перемеша-
ется вдоль грифа. В упражнениях для игры дабл-
стопами, приведенных на рис. 7.5 и 7.6, обе части мело-
дии, образуемые двумя нотами дабл-стопов, шли вверх
и вниз синхронно. В песне же Aura Lee эти части ино-
гда двигаются в одном направлении, а иногда ≈ в про-
тивоположных. В некоторых случаях одна часть мело-
дии, представленная одной из нот дабл-стопов, идет
вверх или вниз, а вторая остается неизменной. Такое
смешение направлений придает звучанию аранжировки
интересный оттенок. Сыграйте Aura Lee, и вы поймете,
о чем идет речь.

Обратите внимание на аппликатуру, приведенную под та-
булатурной сеткой. Если две последовательные поты
нужно брать одним и тем же пальцем, но на разных ладах,
это обозначается наклонной чертой, наличие которой
говорит о необходимости изменения позиции (например,
как в тактах 5, 7 и 9). Все движения правой руки должны
быть нисходящими. Не забудьте сше раз сыграть четыре
первых такта (на это указывает знак репризы), прежде чем
перейти к такту 5. (Более подробная информация о знаке
репризы приведена в приложении А.) И постарайтесь
спеть песню с нежностью, как это делал Элвис.

J The Streets of Laredo. Для исполнения этой песни необхо-
димо уметь извлекать дабл-стопы поперек грифа (читайте
представленный выше в этой главе подраздел "Игра дабл-
стопами поперек фифа"), а также знать, почему лучше не
гулять по улицам Ларедо.

В данной аранжировке дабл-стопы играются в поперечном
направлении по отношению к грифу. Аппликатура здесь не
приведена, но вы уже знаете, что можно использовать 1-й
и 3-й папьцы, если ноты нужно брать на ладах, между ко-
торыми пропущен один лад, или же \-м и 2-й пальцы, ес-
ли поты нужно брать на смежных ладах. Все движения
правой руки должны быть нисходящими.


Text Box:

1









ГлаВа 8

Порастягиваемся: баррэ

В этой шве...

S Извлечение аккордов с использованием баррэ в аппликатуре
аккорда ми мажор

s Извлечение аккордов с использованием баррэ в аппликатуре
аккорда ля мажор

s Игра универсальными аккордами

J Исполнение песен с использованием баррэ и универсальных
аккордов

В

этой главе речь пойдет об аккордах, которые, в отличие от
аккордов, рассмотренных в главах 4 и 6, можно взять на
любом ладу грифа. Большинство таких перемещаемых аккордов
берется с помощью приема, называемого баррэ.

Для того чтобы взять баррэ, следует одним из пальцев левой
руки (чаще всего таким пальцем является указательный) при-
жать к ладу все или большую часть струи, а остальными паль-
цами взять аккорд на ладах, находящихся по соседству с ладом,
на котором берется баррэ. Можете рассматривать палец, кото-
рым берете баррэ, как подвижный верхний порожек или капо-
дастр. Тогда остальные пальцы прижмут струны так, как будто
вы берете открытый аккорд. (Если вы не знаете, что такое ка-
подастр, обратитесь к главе 12.)

В аккордах, которые берутся с использованием баррэ, нет
открытых струн, поскольку все ноты в них образуются путем
прижатия струн к грифу. Подобные аккорды можно переме-
щать вверх и вниз по грифу, не меняя аппликатуры и получая в ,
результате аккорды такого же типа, но в разных позициях
(и, соответственно, в разных тональностях).


МаЖорные баррэ в аппликатуре
аккорда ми маЖор

Одним из наиболее полезных переметаемых аккордов с ис-
пользованием баррэ (далее ≈ просто баррэ) являются баррэ в
аппликатуре открытого аккорда ми мажор (Е). (Если вы не
знаете аппликатуры открытого аккорда Е, обратитесь к главе 4.)
Лучше всего начать изучение баррэ этого типа с открытого ак-
корда Е. Воспользуйтесь следующей схемой и рис. 8.1.


1. Вон.мигс открытый аккорд Е, но вместо обычной апплика-
туры 2-3-1 примените вариант 3-4-2.

И гаком варианте аппликатуры ваш 1-й палец останется
СВОбОДНЫМ ≈- если постановка левой руки у вас правиль-
ная , он будет нависать над всеми струнами.


2.═ Расположите 1-й пален поперек всех шести струн за верх-
ним порожком (в том месте, где струны выходят из порож-
ка и устремляются к колкам).

Размещение большого пальца в этом месте никак не
повлияет на звучание аккорда, поскольку по другую сто-
рону верхнего порожка струны не вибрируют. Однако
этот нехитрый прием позволит вам "почувствовать" ап-
пликатуру баррэ. Не старайтесь при этом прижимать
пальцы с усилием, поскольку сейчас вы будете переме-
щать баррэ на новую позицию.



3. Не изменяя положения пальцев левой руки, сместите всю руку
вверх по грифу (т.е. в сторону корпуса гитары) на один лад.
При этом 1-й Iи. it-и должен оказаться на I ладу, а остальные
ii.i.ним.I ≈ над II и III ладами в соответствии с аппликатурой.

Сейчас вы берете аккорд фа мажор (F), что не удивитель-
но, поскольку за нотой ми через полтона следует нота фа.
Вот теперь постарайтесь как следует прижать струны не
только 2-м, 3-м и 4-м пальцами, но и 1-м.

4. Попытайтесь сыграть аккорд, перебирая все струны по оче-
реди (от ╘ к CD), чтобы проверить, насколько хорошо зву-
чит каждая его нота.

Поначалу некоторые ноты, скорее всего, будут глушить-
ся, а прижатие струн будет стоить вам значительных фи-
зических усилий и некоторых болевых ощущений в паль-
цах левой руки.



Text Box:


Text Box: Text Box:

Если вы испытываете затруднения, будучи не в со-
стоянии быстро взять баррэ F, спешим вас успоко-
ить ≈ хотя это и не очень приятный факт, тем не ме-
нее все начинающие гитаристы испытывают анало-
гичные затруднения. По&# 929j91ij 1101;тому, чтобы вы не выбросили
гитару и не взялись за саксофон, позволим вам дать
несколько советов, которые, как мы надеемся, помогут
вам справиться с этим "своенравным" аккордом.

/ Следите за тем, чтобы большой палеи левой руки
опирался на фиф с его тыльной стороны при-
мерно в том месте, где между 1-м и 2-м пальцами
образуется промежуток. Таким образом можно
развить максимальное усилие.

/ Не старайтесь выпрямить 1-й палец как можно
сильнее ≈ лучше слегка повращайте им вокруг
своей оси, чтобы найти наилучшее положение.

* Расположите локоть левой руки так, чтобы он почти
касался вашего корпуса. При игре аккордов в откры-
той позиции локоть обычно слегка отводится в сто-
рону от корпуса, однако для взятия полного баррэ
такое положение не является наилучшим.

S Если какие-либо струны приглушаются, сделайте
так, чтобы пальцы левой руки не касались рядом
расположенных струн, препятствуя их звучанию. Со
временем ваши пальцы окрепнут и будут автомати-
чески развивать усилие, необходимое для чистого
звучания аккорда.



Text Box:



Баррэ, которое берется на I ладу, требует больших
усилий, чем баррэ, которое берется, скажем, на V ла-
ду. Попробуйте поперемешать взятое баррэ вдоль
грифа, чтобы убедиться на собственном опыте, что
чем выше берется баррэ, тем меньше для этого требу-
ется усилий. Помните, что самое главное в этой фор-
ме аккордов то, что они являются перемещаемыми.
И что бы не говорили вам школьные учителя, двигай-
тесь как можно больше!

Играть баррэ на электрогитаре проще, чем па акусти-
ческой гитаре. Это обусловлено и тем, что струны на
электрогитаре тоньше, и тем, что расстояние от них до
грифа меньше, чем на акустической гитаре. Если вы
никак не можете взять баррэ на акустической гитаре,
попробуйте попрактиковаться на электрогитаре, и вы
сами почувствуете разницу. Вполне может случиться,
что, войдя во вкус, вы уже не захотите расставаться с
электрогитарой.


Поиск нужного лада


Научившись брать аккорд F с использованием баррэ, може-
те теперь воспользоваться основным преимуществом переме-
щаемых аккордов и взять один за другим все 12 мажорных ак-
кордов, просто перемещая левую руку вверх по грифу. Для того
чтобы узнать, какой именно аккорд вы берете, достаточно оп-
ределить, какая нота звучит в данном баррэ на ╝ струне, по-
скольку все аккорды в аппликатуре ми мажора называются по
названию входящей в их состав ноты, которая берется на ╘
струне (как, собственно, и открытый аккорд Е).

Помните, что расстояние между ладами составляет
полтона. Поэтому, учитывая, что баррэ на I ладу
представляет собой аккорд F, баррэ на II ладу даст
нам аккорд F#, на III ≈ G, на ГУ ≈ G# и т.д. вплоть
до XII лада. Перечень нот, которые можно взять на <5>
струне, приведен в приложении А.═════════════════════════════════════════════ 3

Когда вы перейдете за XII лад, ноты (а следовательно, и
баррэ, которые берутся на этих ладах) начнут повторять-
ся; баррэ на XIII ладу снова даст аккорд F, на XIV ≈ ак-
корд F╚ и тд. Значит, лады ведут себя точно гак же, как
и шкала часов: 13 соответствует I, 14 ≈ 2 и тд.



Text Box:


исполнение последовательностей маЖорных баррэ
В аппликатуре аккорда ми маокор

Один из наилучших способов освоения техники баррэ за-
ключается в игре последоватььностей аккордов. Прослушайте
соответствующий музыкальный файл, чтобы понять, как долж-
на звучать четырехтактная последовательность мажорных баррэ
в аппликатуре ми мажора. На рис. 8.2 приведен ритмический
рисунок этого упражнения. По&# 929j91ij 1076; нотоносцем указаны лады, на
которых следует брать каждый аккорд (т.е позиции, 1-го пальца,
берущего баррэ).

При разучивании этого упражнения используйте только ак-
корды, основанные на баррэ (в других упражнениях это требо-
вание не всегда столь жестко), даже если вы знаете, как их
можно взять в открытой позиции. Например, для того чтобы
сыграть аккорд С, возьмите баррэ на VIII ладу. Затем возьмите
аккорд А с помощью баррэ на V ладу, G ≈ на III ладу и, нако-
нец, F ≈ на I ладу. Берите все аккорды в аппликатуре ми ма-
жора, как для аккорда F в предыдущем разделе.

Для того чтобы добиться хорошего звучания всех шести
струн в каждом аккорде, вам придется приложить определен-
ные усилия. По&# 929j91ij 1101;тому, прежде чем перейти к следующему ак-
корду, дайте руке отдохнуть, ослабляя давление на струны.
Привычка использовать каждое свободное мгновение для того,
чтобы позволить левой руке расслабиться, поможет вам снизить
утомляемость. Не стоит изо всех сил впиваться в гриф, когда
аккорд не звучит, ≈ демонстрируйте свою силу только в те мо-
менты, когда бьете по струнам.

Хотя ничто не препятствует вам вообще прекратить заня-
тия, мы все же советуем вам, несмотря на усталость, не-
много поработать через силу. Как и в любых упражнениях,
связанных с физическими усилиями, такой подход позволит


М.1Ч быстрее выработать необходимую крепость и выносли-
вость пальцев и кистей. Конечно, баррэ ≈ это своего рода
триатлон среди прочих технических приемов игры на гитаре,
поэтому соберите в кулак всю свою волю к победе и жмите
изо всех сил.

Для того чтобы продемонстрировать вам все разнообразие,
которого можно достичь, играя последовательности баррэ, при-
ведем еше один пример. В нем используется синкопированный
ритмический рисунок, что придает мелодии звучание, харак-
терное для рок-групп, казавшихся в 60-х годах авангардными.
Ми рис. 8.3 показано, как сыграть эту последовательность с ис-
пользованием мажорных баррэ. Поскольку два аккорда этой
Последовательности меняются очень быстро, время, в течение
которого вы можете дать отдохнуть левой руке, очень мало.
Сверьтесь с музыкальным файлом, чтобы услышать, как должна
звучать эта последовательность.

Минорные аккорды, доминантсептаккорды
и минорные септаккорды с использованием
баррэ 6 аппликатурах Em, Е7 и Ет7

Ознакомившись с основными принципами извлечения ма-
жорных аккордов с использованием баррэ, вы, вероятно, захо-
тите добавить в свой репертуар, помимо мажорных, аккорды
других ладов.

Мы вас наверняка порадуем, если скажем, что все, что вы
уже успели узнать о перемещении мажорных баррэ по грифу
(методы получения чистого звучания струн, извлечение звуков
аккорда по одному, а также использование пауз между аккор-
дами для того, чтобы дать левой руке отдохнуть), распространя-
ется и на аккорды других ладов, извлекаемые с использованием


баррэ. Взять с помощью баррэ минорный аккорд, доминантсеп-
таккорд или минорный септаккорд не сложнее, чем взять ма-
жорное баррэ. Таким образом, чем больше вы освоите различ-
ных видов баррэ, тем быстрее будете овладевать каждым сле-
дующим видом.

Минорные аккорды

Для того чтобы получить минорный аккорд с использованием
баррэ в аппликатуре ми минора (Em), можно прибегнуть к той
же методике, которая была описана в разделе этой главы
"Мажорные баррэ в аппликатуре аккорда ми мажор". Выполняя
все операции, перечисленные в этом разделе, начните с аккорда
Em, прижав струны 3-м и 4-м пальцами вместо 2-го и 3-го
пальцев, которыми обычно берется этот аккорд (подробнее об
аккорде Em рассказывается в главе 4). Затем положите указа-
тельный палец на струны за верхним порожком и сдвиньте по-
лучившееся баррэ на один лад вверх. По&# 929j91ij 1079;дравляем: вы взяли
аккорд Fm с помощью баррэ в аппликатуре ми минора.


Text Box:

Таким образом можно получить все аккорды баррэ,
описанные в данной главе. Однако, кроме этого ме-
тода, есть и другие, более эффективные. Ниже опи-
сывается, как, например, взять баррэ Fm другим


способом.

1. Возьмите с помощью баррэ аккорд фа мажор (F).

Читайте раздел этой главы "Мажорные баррэ в апплика-

туре аккорда ми мажор".


Text Box:

',. Отпустите О струну, приподняв 2-й палец.

Теперь нога, которая взята на <3> струне, образуется за

счет прижатия этой струны к I ладу 1-м пальцем.


Вот и все, что нужно сделать. Вы мгновенно изменили ма-
жорное баррэ на минорное, просто подняв один палец. Теперь,
снова воспользовавшись схемой расположения нот на <ё> струне
из приложения А, вы можете сыграть все 12 минорных аккор-
дов, просто перемещая аккорд Fm на соответствующий лад.
Например, для того чтобы сыграть аккорд Am, нужно просто
переместить баррэ на V лад.


Text Box:

Если вы не знаете, правильно ли выбран лад, возьми-
те этот же аккорд в открытой форме. Сначала сыг-
райте баррэ, а затем открытый аккорд, стараясь как
можно быстрее перейти к последнему от баррэ. Если
два аккорда звучат по-разному, вы это сразу заметите.


Попробуйте сыграть простую последовательность, приве-
денную на рис. 8.4. В ней используются как мажорные, так и
минорные баррэ.


Text Box:

Точки над обозначениями ритмического рисунка в
тактах 2 и 4 на рис. 8.4 называются знаками стакка-
то. Они говорят о том, что соответствующие ноты
должны звучать отрывисто. Для того чтобы получить
такое отрывистое звучание, нужно либо слегка при-
поднять пальцы левой руки сразу после удара по
струнам, либо после удара быстрым движением при-
глушить струны ребром ладони правой руки.════════════════════════ j

Теперь попробуйте сыграть последовательность, приведен-
ную на рис. 8.4, на два лада выше. В этом случае последова-
тельность аккордов примет вид D-Hm-Gm-A. Вы только что
транспонировали (изменили тональность) последовательность,
не потратив практически ни секунды ≈ и все это благодаря пе-
ремещаемым аккордам!

Доминантсептаккорды

Доминантсептаккорды имеют более неустойчивое и сложное
звучание, чем обычные мажорные аккорды. (Подробнее о до-
минантсептаккордах рассказывается в главе 6.) Однако перейти
к доминантсептаккорду от мажорного баррэ так же просто, как
перейти от мажорного баррэ к минорному: все по-прежнему
сводится к поднятию одного пальца (правда, не того, который
поднимался при переходе к минорному аккорду).



Text Box:


Для того чтобы преобразовать мажорное баррэ F в доминан-
тсептаккорд F7, выполните следующее.

1. Возьмите с помощью баррэ аккорд фа мажор (F).


Читайте раздел этой главы "Мажорные баррэ в апплика-
туре аккорда ми мажор".

2. Отпустите Ф струну, приподняв 4-й палец.


Text Box: Теперь нота, которая взята на ╝ струне, образуется за
счет прижатия этой струны к I ладу 1-м пальцем.


Попробуйте сыграть простую последовательность, приве-
денную на рис. 8.5. В ней используются как мажорные баррэ,
так и доминантссптаккорды.


Text Box:

Исполнение последовательности, приведенной на рис. 8.5, в
других тональностях сводится к смешению всей последователь-
ности на определенное количество ладов от исходного III лада.
Независимо от того, с какого лада вы начинаете ее играть, сыграв
первый аккорд, поднимитесь вверх на два лада, затем, сыграв
второй аккорд, поднимитесь вверх еще на три лада, чтобы сыг-
рать третий аккорд, а затем еще два раза поднимитесь на два ла-
да, чтобы сыграть четвертый и пятый, завершающий, аккорды.

Хотя транспонирование перемещаемых аккордов вы-
полняется практически мгновенно, запомнить назва-
ния аккордов сложнее, чем заучить движение левой
руки. Поэтому во время игры проговаривайте назва-
ния аккордов, чтобы они быстрее отложились в памя-
ти. Это позволит вам в будущем автоматически пере-
ходить, скажем, к VII ладу, как только вы увидите обо-
значение В7.



Text Box:


Минорные септаккорды

Минорные септаккорды имеют более мягкое звучание, ╚*
простые минорные аккорды, с характерной джазовом окраской;
(Подробнее о минорных септаккордах говорится в главе 6
Чтобы перейти к минорному септаккорду с использование
баррэ в аппликатуре Ет7, можно воспользоваться тем же
приемом, что и при переходе от мажорного баррэ к минорному
или от мажорного баррэ к доминантсептаккорду.═══════════════════════════════════ Щ

Для того чтобы преобразовать мажорное баррэ F к минор-
ный септаккорд Fm7, выполните следующее.


Text Box:

I. Возьмите мажорное баррэ F.

Читайте раздел этой главы "Мажорные баррэ в апплика-
туре аккорда ми мажор".


2. Отпустите сначала Ф струну, приподняв 2-й палец, а затем
Ф струну, приподняв 4-й палец.══════════════════════════════════════════════════════ 1

Теперь ноты, которые взяты на Ф и ╘ струнах, образуют-
ся за счет прижатия этих струн к I ладу 1-м пальцем.


Попробуйте сыграть простую последовательность, приве-
денную на рис. 8.6. В ней используются как мажорные баррэ,
так и минорные септаккорды, которые следует брать с исполь-
зованием баррэ. Прослушайте соответствующий музыкальный
файл, чтобы узнать, как звучат минорные септаккорды.



Как и другие последовательности, рассмотренные в дан-
ной главе, эту последовательность можно сыграть в лю-
бой другой тональности, начав не с соль мажора (G), а с
какого-либо другого мажорного аккорда, после чего при
переходе к следующему аккорду переместиться на столь-



Text Box:


ко ладов, сколько определяется последовательностью.
Иными словами, сыфав первый аккорд, переместитесь
вверх на четыре лада, затем, сыграв второй аккорд, пере-
меститесь вниз на два лада, чтобы сыграть третий аккорд.
После этого переместитесь еще на два лада вниз, чтобы
сыграть последний аккорд.

Произносите названия аккордов, которые вы берете
во время игры. Да, да, мы не шутим ≈ произносите
их вслух до тех пор, пока вам не надоест собственный
голос. Когда это произойдет, можете быть уверенны ≈
вы уже никогда не забудете, что аккорд Ат7 нужно
Щ═══════ брать на V ладу.

Что это за позвякивание бубенцов? Слышите, кажется, сту-
чат копытца оленей? В следующем упражнении (рис. 8.7) вы
можете попрактиковаться в исполнении всех изученных баррэ,
играя последовательность аккордов, которая образует аккомпа-
немент песни We Wish You a Merry Chris/mas. Чтобы облегчить
поставленную задачу, мы указали номера ладов, на которых
следует брать каждое баррэ.



ь заключительном разделе этой главы, "Исполнение песен с
использованием баррэ и универсальных аккордов", вы встрети-
тесь с еще одним вариантом этой песни. Однако не спешите
листать книгу ≈ сначала изучите аккорды с использованием
баррэ в аппликатуре ля мажора (А)!



На акустической гитаре с нейлоновыми струнами
вы не сможете взять баррэ Em на XII ладу, по-;
скольку вам будет мешать корпус гитары. (Даже ес-
ли на вашей гитаре стальные струны, вы, скорее
всего, также не сможете взять этот аккорд, по-
скольку далеко═ не═ вес═ акустические гитары══ со
стальными струнами имеют форму корпуса, позво-j
ляющую свободно играть на XII и более высоких:
ладах.) Поэтому мы советуем заменить приведенное
в примере баррэ Em открытым аккордом Em. При
этом лучше применить аппликатуру 3-4 вместо 2-3,!
чтобы левая рука в любой момент была готова ко
взятию баррэ.

МаЖорные баррэ В аппликатуре аккорда
ля маокор

В предыдущем разделе вы ознакомились с аккордами, в ко-
торых используются баррэ в аппликатурах Е, Em, Е7 и Ет7.
Теперь перейдем к еще одной большой группе аккордов, в ко-
торой используются баррэ, но на этот раз в качестве образ!
будут служить аккорды, построенные на тонике ля (A, Am, А7
Am7). Мажорное баррэ в аппликатуре ля мажора (А) выгляд!
так же, как и аккорд А (правда, с некоторыми изменениями в
аппликатуре). Поскольку в этих аккордах ╘ струна заглушается,
в качестве базовой используется ╝ струна, которая в открыто!
виде дает ноту ля.

В теории все просто, но на практике вы, скорее всего,
будете испытывать больше затруднений при взятии этих
баррэ, чем при взятии баррэ в аппликатуре ми мажора (Е) и
ему подобных. Не волнуйтесь, мы приготовили для вас за-
мену ≈ аккорды, в которых используются всего два пальца.
Однако пока что вам придется немного помучиться, поэтому
приступайте к изучению правил взятия баррэ, приведенных
в следующем подразделе.══════════════════════════════════════════════════════════════════════ Ш

Оснобной способ Взятия маЖорных баррэ В аппликатуре 1
аккорда ля маокор════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════ щ

Для того чтобы взять мажорное баррэ в аппликатуре ля ма-
жора, выполните следующие операции.



Text Box:


1. Возьмите открытый аккорд ля мажор (А), но вместо стан-
дартной аппликатуры 1-2-3 используйте альтернативный ва-
риант 2-3-4.


Text Box:

Такая аппликатура позволяет высвободить 1-й палец, с
помощью которого можно взять баррэ. (Если вы не знае-
те, как взять открытый аккорд А, обратитесь к главе 4.)


Text Box: 2. Расположите 1-й палец поперек всех шести струн сразу за
верхним порожком (т.е. с той стороны, где струны, выходя
из прорезей верхнего порожка, устремляются к колкам).

Поскольку во время игры баррэ в аппликатуре ля мажора
╘ струна звучать не должна, вы можете положить 1-й
палец только на пять струн. Однако большинство гитари-
стов захватывают с помощью баррэ все шесть струн, по-
скольку, во-первых, так удобнее брать баррэ, а во-вторых,
такой способ гарантирует, что ╘ струпа звучать не будет.
Разместив указанным способом 1-й палец, вы не заметите
каких-либо изменений в звучании аккорда А, поскольку
струны по ту сторону порожка, которая обращена к кол-
кам, не колеблются. Однако теперь вы можете почувство-
вать, как должны располагаться пальцы при взятии баррэ
данного типа. Не прилагайте чрезмерных усилий, прижи-
мая струны к ладам, поскольку сейчас мы переместим ак-
корд на полтона вверх.

3.══ Не изменяя положения пальцев левой руки, переместите ее
на один лад вверх по грифу таким образом, чтобы 1-й палец
взял баррэ на I ладу. В результате вы получите аккорд си-
бемоль мажор il>'j- как показано на рис. 8.8.

Взяв аккорд Bt, проверьте, как звучат все образующие
его ноты, перебрав все струны одну за другой (начиная от
╘ и заканчивая Ф). Если вы услышите, что какая-то
струна приглушается, сделайте так, чтобы пальцы левой
руки прижимали только струны, которые определены ап-
пликатурой, и не задевали других струн. Если звук все же
остается приглушенным, увеличьте усилие, с которым вы
прижимаете струны к ладам.



Text Box:


Text Box:

Поиск нужного лада

Научившись брать аккорд ВЛ с помощью баррэ, вы мож
сыграть все 12 мажорных баррэ в аппликатуре ля мажора. Вес
что вам для этого нужно, ≈ знать, на каких ладах располагают
ся соответствующие ноты на Ф струне. Все баррэ, в каче
образца аппликатуры которых выступают аккорды, построс
пые на топике ля (А), называются по названиям нот, берущих
на соответствующих ладах ╘ струны (как, впрочем, и открыты
аккорд ля мажор). Сведения о нотах, которые можно взять на
струне, приведены в приложении А.

Ноты и лады чем-то напоминают шкалу часов. Пос
того как часовая стрелка пройдет отметку 12, она спо
ва начинает отсчет от единицы, хотя время суток про
должает расти до 24 часов. Точно так же и с ладами
на XIII ладу можно взять ту же поту, что и на I (В>
на XIV ≈ ту же, что и на II (В), и т.д.

исполнение последовательностей маЖорных баррэ═══════════════ 1

6 аппликатуре аккорда ля маЖор══════════════════════════════════════════════════ 1

Прежде чем приступить к исполнению последоватслыюсте
мажорных баррэ в аппликатуре ля мажора (А), мы хотели бы
упомянуть о том, что многие гитаристы не пользуются только
что описанной основной аппликатурой (см. рис. 8.8). Обрати-
тесь к рис. 8.9, на котором показана альтернативная аппликату-



Text Box:


be этого типа аккордов (здесь, как и в предыдущем случае, по-
казан аккорд Bl>). Как видно из аппликатурной сетки, аккорд
Образуется путем взятия малого баррэ 3-м пальцем на III ладу
аФ, Ф и╝ струнах.

Самая большая сложность при использовании показанного на
ис. 8.9 способа взятия аккорда состоите том, что средняя фаланга
-го пальца должна занять несколько неестественное положение,
чтобы 3-й палец не приглушал Ф струпу (см. рис. 8.9). У одних это
получается без особых проблем, а у других нет. Если вы относитесь
К числу последних, можете воспользоваться еще одним вариантом
альтернативной аппликатуры, показанным па рис. 8.10.


Text Box:

Если вы хотите взять баррэ Bl> так, как показано на
рис. 8.10 (Ф струна звучать не должна), обязательно сле-
дите за тем, чтобы Ф действительно не звучала. Для этого
вам придется либо пропустит╩) се во время удара по стру-
нам, либо приглушить ее 3-м пальцем. Можете поэкспе-
риментировать со всеми тремя пальцами, чтобы выбрать
тот способ глушения, который покажется вам наиболее
удобным, однако мы готовы поспорить, что вы останови-
тесь на форме, предстаапепной па рис. 8.10.

В упражнении, показанном на рис. 8.11, используются мажор-
ные баррэ в аппликатуре ля мажора (А), благодаря чему оно имеет
легкое роковое звучание в стиле раннего рока. Переходя от одного
аккорда к другому, давайте левой руке отдохнуть. Не забывайте
также о том, что вы можете (и должны) транспонировать эту по-
следовательность в другие тональности путем перемещения все?
аккордов на одинаковое количество ладов в ту или другую сторону.
Обязательно проделывайте подобные операции со всеми примера-
ми данной главы. Обратите также внимание на знаки стаккато в
такте 4 (соответствующие аккорды должны звучать отрывисто).

Минорные аккорды, доминантсептаккорды, 1

минорные и мажорные септаккорды с 1
использованием баррэ 6 аппликатурах Am, А7,|
Ат7 и Amaj7

Как мы уже отмечали, мажорные баррэ в аппликатуре ак-
корда ля мажор (А) брать не очень удобно. Однако остальные
аккорды, построенные на тонике ля (Am, А7, Am7 и Amaj7), го-1
раздо логичнее и удобнее с точки зрения аппликатуры.

Во всех остальных баррэ этого семейства вам не придете╩
сталкиваться с какими-либо замысловатыми приемами или но-1


ными техническими трюками. Все, что вам остается сделать, ≈
просто разучить несколько различных форм баррэ, которые по-
полнят ваш личный арсенал аккордов.




Минорные аккорды

Для того чтобы получить минорное баррэ в аппликатуре ак-
корда Am, можно воспользоваться тем же способом, который
описан в предыдущем разделе. Для этого возьмите открытый
аккорд Am, применив вместо основной аппликатуры (2-3-1)
альтернативную (3-4-2). (Более подробную информацию о том,
как берется открытый аккорд Am, можно найти в главе 4.) За-
тем положите 1-й палец поперек всех струн по ту сторону верх-
него порожка и, не изменяя взаимного расположения пальцев,
сместите левую руку вверх по грифу на один лад. Прижав стру-
мы кладам, вы получите аккорд Bl>m.

Однако взять с помощью баррэ аккорд Btm можно и не
прибегая к методу смещения на один лад из открытой позиции.
Внимательно изучите аппликатурную сетку, приведенную на
рис. 8.12, и разместите пальцы на грифе в соответствии с ней.
Убедитесь, что каждая струпа после взятия аккорда издает чет-
кий, не приглушенный звук. (Обратите внимание, что мы не-
много забегаем вперед и приводим на рис. 8.12 также апплика-
турные сетки для аккордов Bb7, Bbm7 и Bl╩maj7. Подробнее на
этих аккордах мы остановимся в следующих подразделах.)


Bknaj?


f Последовательность, показанная на рис. 8.13, довольно час-
то встречается в песнях, которые написаны в стилях рок, фолк
и кантри. В ней используются как мажорные, так и минорные
баррэ в аппликатурах А и Am. Если вы не очень хорошо ориен-
тируетесь в том, на каких ладах находятся соответствующие но-
ты на ╘ струне, обратитесь к приложению А.



149



Text Box:

Доминантсептаккорды


В сравнении с мажорными аккордами, доминантсептаккорды звучат как-то незавершенно, что придает им блюзовый
оттенок. Аппликатура аккорда Bt╩7 с использованием баррэ, осн
вывающаяся на аппликатуре аккорда А7, представлена на рис
8.12. Не забывайте, что этот аккорд можно, как всегда, п<
чить путем "скольжения" от открытого аккорда А7 (правда,
следиин следует брать в аппликатуре 3-4, а не 1-2).

Теперь, используя схему размещения нот на Ф струне,
пробуйте разучить простую последовательность, предста
ную на рис. 8.14, в которой, помимо мажорных и минорнь
баррэ, используются доминантссптаккорды, закже берущиеся с
помощью баррэ.

Минорные септаккорды

В сравнении с мажорными аккордами, минорные ссп'
корды звучат мягче и имеют характерную джазовую окраа
Получить аккорд Bl╩m7 можно, выполнив скольжение от аккор-
да Ат7 (с использованием аппликатуры 3-2) или обратившие!
к аппликатурной сетке, которая представлена на рис. 8.12.

На рис. 8.15 приведена последовательность, в которой ис-
пользуются исключительно минорные септаккорды, берущие*
с помощью баррэ в аппликатуре аккорда Ат7.


МаЖорные септаккорды

Мажорные септаккорды звучат более ярко, чем мажорные
Аккорды, с характерным джазовым оттенком. (Вы, должно
быть, заметили, что в предыдущих разделах, посвященным бар-
>рэ, берущимся в аппликатурах Е, Е7, Em и Ет7, не было под-
I'плела, в котором рассказывалось бы о баррэ в аппликатуре
]Emaj7. Дело в том, что аккорды в аппликатуре Emaj7 с помо-
щью баррэ сыграть невозможно.)

Получить аккорд Bbmaj'7 можно с помощью скольжения от
открытого аккорда Amaj7 (используйте аппликатуру в варианте
3-2-4) или с помощью аппликатурной сетки (рис. 8.12), сразу
нзяв баррэ и разместив пальцы в соответствии с рисунком.

В простой последовательности, представленной па рис. 8.16,
используются минорные и мажорные септаккорды, берущиеся с
помощью баррэ в аппликатурах аккордов Ат7 и Amaj7. При
необходимости воспользуйтесь приложением А, чтобы найти
позиции, на которых на ╘ струне находятся топики приведен-
ных на рис. 8.16 аккордов.

В упражнении, которое представлено на рис. 8.17. использу-
ется последовательность аккордов, образующая аккомпанемент
песни We Wish You a Merry Christmas. Исполняя эту последова-
тельность, используйте только баррэ в аппликатурах А, А7 и


Am. Для того чтобы упростить поставленную задачу, мы указа-
ли лады, на которых нужно брать баррэ 1-м пальцем в каждом
случае. Легко заметить, что в данном варианте песни аккорды;
отличаются от тех, которые используются в примере, приведен-
ном на рис. 8.7. Это объясняется лишь тем, что мы применили
в качестве начального другой аккорд.



На акустической гитаре с нейлоновыми струнами нсл1
зя взять баррэ Am на XII ладу, поскольку мешает кор-
пус гитары. (Да и не на всякой акустической гитаре со
стальными струнами можно взять этот аккорд.) Поэто-
му мы советуем заменить приведенное в примере баррэ
Am открытым аккордом Am. Лучше всего применить
аппликатуру 3-4 вместо 2-3, чтобы левая рука в любой
момент была готова ко взятию баррэ.═══════════════════════════════ "щ

Вы наверняка обратили внимание, выполняя упраж-
нения этой главы (а особенно ≈ упражнения, в ко-
торых содержится аккомпанемент песни We Wish You
a Merry Christmas), что ваша левая рука мечется по
грифу то вниз, то вверх. Это происходит потому, что
вы играете все аккорды лишь в одной аппликатуре ≈
либо в форме аккордов, построенных на тонике Е,
либо в форме аккордов, построенных на тонике А.



Text Box:


Объединив обе формы, вы сможете выбирать аккор-
ды, исходя из принципа экономии движений. На-
пример, при использовании одной и той же апплика-
туры баррэ переходить от аккорда F к Bt╩ нужно через
пять ладов. Однако, если баррэ F взять в аппликатуре
Е, a Bl╩ ≈ в аппликатуре А, выяснится, что оба ак-
корда находятся в I позиции. Чем больше аккордов
вы узнаете, тем проще вам будет играть.

Для того чтобы увидеть, насколько проще сыграть We
Wish You a Merry Christmas, используя баррэ в аппли-
катурах как аккордов, построенных на тонике А, так
и аккордов, построенных на тонике Е, обратитесь к
последнему разделу этой главы "Исполнение песен с
использованием баррэ и универсальных аккордов".

Универсальные аккорды

Универсальный аккорд (или power-аккорд) ≈ это всего лишь
две или три нижние ноты обычного открытого аккорда или
баррэ. Гитаристы часто используют универсальные аккорды в
рок-музыке с применением эффекта "дисторшн". Во-первых,
универсальные аккорды легче играть, чем полнозвучные, а во-
вторых, они не являются ни мажорными, ни минорными, по-
этому могут использоваться как в мажорном, так и в минорном
аккомпанементе.

Аппликатура универсальных аккордов

Универсальный аккорд состоит только из двух нот, интервал
между которыми всегда составляет пять ступеней, например
А-Е или C-G. (Посчитайте пальцы на руке, начиная от А или
С, и вы убедитесь, что между А и Е или С и G ровно пять сту-
пеней.) Однако на практике такие аккорды могут состоять
и более чем из двух нот, поскольку некоторые ноты, входящие
в универсальные аккорды, просто дублируются (чаше всего они
исполняются в октаву на разных струнах).

Как и большинство аккордов, универсальные аккорды бы-
вают открытыми и перемещаемыми. Наиболее часто исполь-
зуемые открытые универсальные аккорды (Е5, А5 и D5) пока-
заны на рис. 8.18. Они представляют собой ни что иное, как
две или три нижние ноты открытых аккордов Е, А и D, рас-
смотренных в главе 4.



Text Box:


Перемещаемые универсальные аккорды также представляют
собой две или три нижние ноты перемещаемых баррэ, описан-
ных в предыдущих разделах данной главы. Как и последние,
перемещаемые универсальные баррэ могут браться и в аппли-
катурах аккордов, основанных на тонике Е, и в аппликатурах
аккордов, основанных на тонике А. Для их обозначения ис-
пользуются ноты, берущиеся 1-м пальцем на ╘ и ╘ струнах со-
ответственно. На рис. 8.19 представлены универсальные аккор-
ды F5 и Bt5, которые берутся с помощью баррэ на I ладу. Ак-
корды в этих аппликатурах можно перенести на любой другой
лад, определяя их названия с помощью схем расположения нот
на ╘ и ╘ струнах из приложения А. Кстати, не кажется ли вам.


ЧТО уже пора запомнить расположение нот на <5) и ╝ струнах,
чтобы не заглядывать в приложение А? (Да, это намек!)

В большинстве случаев двух- и трехструнные универ-
сальные аккорды взаимозаменяемы. Тем не менее
иногда (например, при исполнении композиции в
стиле Чака Берри (Chuck Berry), о которых мы погово-
рим в главе 10) лучше пользоваться двухструнными
вариантами.

использование универсальных аккордов

В простых роковых композициях (а иногда и в поп-музыке)
гитаристы часто заменяют универсальными аккордами полные
аккорды, что придаст аккомпанементу (точнее, той его части,
которую исполняет ритм-гитара) более стабильное и нейтраль-
ное звучание, чем при использовании полных аккордов. Такой
прием иногда применяется, чтобы отделить вокальную партию
от музыки. Это можно услышать в старых песнях, таких как
Johnny В. Goode и Peggy Sue. В последовательности, показанной


на рис. 8.20, наглядно демонстрируется использование универ-
сальных аккордов в подобных целях. При исполнении этой по-
следовательности можно брать как двухструнные, так и трех-
струнные универсальные аккорды.


Text Box:

Символ > называется акцентом. Отмеченные им ноты
называются акцентированными, т.е. такими, которые
нужно исполнять громче, чем остальные. Иногда ак-
центирование определяет ритмический рисунок, ха-
рактерный для композиций некоторого стиля, как то
латиноамериканский стиль, стиль Бо Диддли (Во
Diddlcy), стиль польки и т.п.════════════════════════════════════════════════ j

Гитаристы, играющие в стилях хард-рок и хэви-мстал, как
правило, стремятся использовать в аккордах тяжелый звук со
зловещим оттенком. Такая окраска достигается путем исполь-
зования искажающего звук эффекта дисторшн (distortion), при
котором сигнал становится нечетким, поскольку его мощность
слишком высока для цепей усилителя и динамических головок
звуковоспроизводящей аппаратуры.═══════════════════════════════════════════════════ А

Любители такого эффекта предпочитают универсальные ак-
корды, так как они звучат ниже (в основном из-за того, что в
них не используются высокие струны). К тому же сам эффект
искажения звука заставляет их использовать именно универ-
сальные аккорды, ведь при высокой степени искажения полные
аккорды (т.е. аккорды, состоящие из трех и более нот) уже по
звучанию приближаются к шуму.

Последовательность, приведенная на рис. 8.21, призвана
проиллюстрировать все вышесказанное. Это типичный рифф
хэви-мстал, в котором применяются как перемещаемые, так и
открытые универсальные аккорды. Если у вас есть электрогита-
ра и усилитель или процессор эффектов (см. главу 15), при разу-



Text Box:


чивании этой последовательности воспользуйтесь эффектом
дисторшн, чтобы добиться звучания, аналогичного звучанию
соответствующего музыкального файла. Можете использовать
как двухструнные, так и трехструнные варианты универсальных
аккордов (при записи музыкального файла использован двух-
струнный вариант).



Если вы хотите сыграть какую-нибудь песню, в кото-
рой используются универсальные аккорды, попро-
буйте исполнить композицию Power Play, находя-
щуюся в следующем разделе.


исполнение песен с использованием баррэ
и универсальных аккордов

Ну вот и началось самое интересное. Мы снова предлагаем
вам сыграть песню, которую вы уже разучивали в этой главе
(см. рис. 8.7 и 8.17). Однако здесь мы покажем вам, как испол-
нить се более удобным способом, комбинируя аккорды в раз-
ных аппликатурах.

Несколько слоВ о песнях

Ниже представлены замечания и советы, которые помогут
вам при разучивании песен, приведенных в данном разделе.

^ We Wish You a Merry Christmas. Для того чтобы сыграть эту
песню, вы должны знать, как берутся аккорды с использо-
ванием баррэ в аппликатурах аккордов, построенных на то-
нике Е (читайте разделы "Мажорные баррэ в аппликатуре
аккорда ми мажор" и "Минорные аккорды, доминантсеп-


таккорды и минорные септаккорды с использованием 6apj
в аппликатурах Em, Е7 и Ет7", приведенные выше в этс|
главе), и в аппликатурах аккордов, построенных на toiimi
А (читайте разделы "Мажорные баррэ в аппликатуре акко|
да ля мажор" и "Минорные аккорды, домипантсептаккорди
минорные и мажорные септаккорды с использованием Г>арраЯ
в аппликатурах Am, А7, Am7 и Amaj7", приведенные выше
в этой главе), а также как играть на гитаре в костюме Cantfl
Клауса и с подушкой на животе.

Последовательность аккордов, образующих аккомпапемсн
этой песни, дважды используется в данной главе в вида]
упражнений: первый раз она приведена на рис 8.7 для от-
работки приемов игры баррэ в аппликатурах аккордов, но J
строенных на тонике Е; второй раз ≈ на рис. 8.17 для отА
бработки приемов игры баррэ в аппликатурах аккордов!
построенных на тонике А. В каждом из этих упражнений!
вам приходилось интенсивно перемещать левую руку вдоль)
грифа. Для того чтобы значительно уменьшить количеств*
перемещений левой руки, нужно применять баррэ в обе|
аппликатурах. Минимизация перемещений левой руки
ст возможность не только быстрее и ровнее играть, но
лучше отслеживать мелодию при изменении аккордов.

Power Play. Для того чтобы исполнить эту звучащую в сти-
ле рок последовательность, в которой применяются тольк<
универсальные аккорды, вы должны знать аппликатуры
аккордов А5, G5 и D5 (читайте приведенный выше в этой]
главе раздел "Аппликатура универсальных аккордов"),
а также любить музыку, которая исполняется при выверну-
той до упора рукоятке регулирования громкости усилителя.

Эта "песня" представляет собой четырехтактную последо-;
ватсльность. построенную исключительно на универсаль-1
пых══ аккордах.══ Такая══ последовательность══ используется
в бесчисленном количестве роковых композиций.

Помните, что универсальные аккорды лучше всего подходят
для исполнения тяжелой музыки с эффектом дисторшп.!
Их с успехом можно применять вместо полных версий ак-i
кордов, поскольку в универсальных аккордах имеются какЗ
минимум две ноты, входящие в состав полных версий ак-j
кордов. Поэтому, если у вас соответствующее настроение,
можете попробовать сыграть какую-нибудь песню универ-
сальными аккордами с эффектом дисторшн и попросит!
кого-либо из знакомых угадать, что именно вы сыграли.





Глава 9

Артикуляция: пусть гитара
[═════════════════ говорит

В этой глаВе...

✓═ Восходящее легато (hammer-on)

╔══ Нисходящее легато (pull-off)

∙f═ Глиссандо (slide)

^══ Бэнлы (band)

^══ Вибрато (vibrato)

/═══ Пиццикато (mute)

^══ Исполнение песен с использованием техники артикуляции

А

ртикуляция ≈ это метод извлечения нот и перехода от одной
ноты к другой. Если высота нот и ритм мелодии определяют,
что нужно играть, артикуляция определяет, как нужно играть.
Именно артикуляция придает музыке экспрессивный, живой ха-
рактер и позволяет сделать так, чтобы гитара говорила, пела и даже
рыдала. С технической точки зрения такие приемы артикуляции,
как легато, глиссандо и бонды, придают мелодии при переходе от
одной ноты к другой плавную окраску, при которой одна нота как
бы перетекает в другую (это весьма неплохо звучит, особенно в
блюзах). Вибрато оживляет мелодию, придает ей певучесть, а пиц-
цикато позволяет приглушить определенные ноты, как будто вы
играете не на гитаре, а на таком инструменте, как перкуссия.

После того как ваш арсенал обогатится приемами артикуля-
ции, вы почувствуете, насколько расширись ваши исполнитель-
ские возможности. Вы будете играть не только правильно, но
еще и стильно.

I В данной главе речь идет о технике артикуляции, позво-
ляющей добиться, чтобы гитара начала говорить. После опи-


сания каждого технического приема мы будем приводить не-
которые типовые мотивы (музыкальные фразы, которые наи-
лучшим образом демонстрируют определенную технику или
стиль), чтобы вы могли разучить соответствующий прием в
музыкальном контексте.

Восходящее легато

Восходящее легато, или хаммер-он (hammcr-on), это,
выполняемый левой рукой технический прием, который позво-
ляет сыграть две последовательные ноты, расположенные по вы-
соте в восходящем порядке, извлекая правой рукой только пер-
вую ноту. Англоязычное название этого приема происходит от
слова hammer (молоток). Это объясняется тем, что при выполне-
нии восходящего легато один из пальцев левой руки резко опус-
кается на звучащую струну, прижимая ее к ладу, как к наковаль-
не, вследствие чего она не приглушается, а продолжает звучать,
но уже выше на полтона или тон. Таким образом, переход между
двумя нотами происходит намного плавнее, чем при извлечении
каждой поты по отдельности. Восходящее легато обозначав
дугой, под (или над) которой часто указывается буква И (от ело
"hammer"). (Дуга соединяет первую ноту, с которой начинает ис-
полняться легато, со вгорой. Буква // размешается посреди дуги.
Если над дугой указаны две буквы Н, с помощью восходящего
легато исполняются сразу три ноты.)

исполнение Восходящего легато

Проще всего сыграть восходящее легато на открытой стру
Для того чтобы сыграть пример, показанный на рис. 9.1, а, вы-
полните следующие операции.

1.      Извлеките звук из открытой═══ струны обычным способом.

2.               Пока огкрытая струна звучит, каким-нибудь пальцем левой руки
(скажем, 1-м) быстро и сильно прижмите струну на II ладу.

Если вы сделаете это достаточно энергично, вы услышите
звучание второй ноты (в данном случае ≈ ноты ля). Обыч-
но нет никакой необходимости в том, чтобы бить по стру-
не ≈ вполне достаточно просто быстро прижать ее к ладу.
Однако, чтобы звук был приемлемой громкости, следует все
же сделать это с достаточным усилием, используя палец ле-
гли- руки, как маленький молоточек.════════════════════════════════════════════ 1


На рис. 9.1, б показано восходящее легато, которое начина-
ется с уже прижатой ноты и берется на Ф струне. Сначала при-
жмите струну на IV ладу, например 1-м пальцем, извлеките
тук, а затем энергично опустите 2-й палец на V лад.

На рис. 9.1, в представлена нотная запись двойного восходя-
щего легато, которое также выполняется на Ф струне. Сначала
извлеките звук из открытой струны, затем возьмите на II ладу
ноту ля с помощью приема легато, использовав для этого Ф па-
лец, и тут же, не отпуская пальца, продолжите легато, прижав
3-м пальцем струну на Ф ладу. Таким образом, все три ноты
должны прозвучать одна за одной, непрерывно. Не спешите и
не сокращайте длительности звучания пот (это типичная ошиб-
ка при освоении легато).

На рис. 9.1, г показано двойное легато, в котором все три
ноты берутся на прижатой струне. Такой тип легато сыграть
труднее всего, поэтому вам придется попрактиковаться. Сыг-
райте первую ноту на Ф струне, на IV ладу 1-м пальцем. Затем,
пока нота звучит, примените легато, опустив 2-й палец на V
лад, и завершите легато, опустив 4-й палец на VII лад.

Восходящее легато можно играть и дабл-стопами. Чаще
всего такой прием используется в тех случаях, когда обе поты
дабл-стопа находятся на одном и том же ладу, что позволяет
взять их с помощью баррэ 1-м пальцем. (Более подробную ин-
формацию о дабл-стопах можно почерпнуть из главы 7.)

На рис. 9.2, а показано восходящее легато, выполняемое дабл-
стопами, где первый дабл-стоп берется на Ф и Ф открытых
струнах. Извлеките звук медиатором из этих струн и, пока они
звучат, энергично опустите палец на II лад так, чтобы он при-
жал обе струны.


Теперь попробуйте сыграть восходящее легато дабл-стопами
со II лада на IV, как показано на рис. 9.2, 6*. Возьмите 1-м
пальцем баррэ на 11 ладу, извлеките звук из Ф и Ф струн и, по-
ка они будут звучать, энергично опустите на IV лад 3-й палец, .
взяв с его помощью баррэ на этих же струнах. "На десерт" по- j
пробуйте сыграть на этих же струнах двойное восходящее легато
дабл-стопами. показанное на рис. 9.2, в. Извлеките звук из от- j
крытых струн и сыграйте легато с помощью баррэ сначала 1-м I
пальцем на II ладу, а затем 3-м пальцем па IV ладу.═══════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════ Щ

Прием, представленный на рис. 9.3, также относится к приемам
легато (другое его название ≈ хаммер из ниоткуда). Он исполняет-
ся не так, как обычное легато, при котором вторая нота звучит
благодаря уже звучащей первой ноте. При исполнении этой разно-
видности легато вторая нота берется на струпе, отличной от стру-
ны, на которой взята первая нота. Для извлечения звука следует
очень энергично опустить папец левой руки на струну, на которой
должна звучать вторая нота, и с силой прижать его к соответст-
вующему ладу, не извлекая звука медиатором.


Для чего может пригодиться такая разновидность легато?
Иногда при игре быстрых пассажей правая рука движется на-
столько интенсивно, что у исполнителя нет времени на допол-
нительное движение медиатором. В этом случае он может из-
влечь звук левой рукой, применив хаммер из ниоткуда.

Типовые мотивы с использованием восходящих легато

На рис. 9.4-9.7 показаны типовые мотивы, в которых ис-
пользуются восходящие легато. (Цифры, указанные в нотной
записи некоторых примеров, означают аппликатуру левой ру-
ки.) Представленный на рис. 9.4 мотив построен на использо-
вании восходящих легато, начинающихся на открытых струнах.
Подобные мотивы характерны для композиций в стилях рок.
блюз и кантри. Постарайтесь его разучить, чтобы как можно
лучше освоить технику восходящего легато.

Еще одним приемом из арсеналов мастеров является испол-
нение легато после взятия аккорда, как показано в примере на
рис. 9.5.

На рис. 9.6 представлен мотив, в котором применяются вос-
ходящие легато, исполняемые на двух нотах без использования
открытых струп. Подобные мотивы можно часто услышать в
роковых и блюзовых композициях. Нисходящие движения ме-
диатором обозначены символом П, а восходящие ≈ символом
V. (Обозначение sim. говорит о том, что все последующие так-
ты нужно играть в том же стиле ≈ в данном случае это обозна-
чение относится к стилю звукоизвлечения.)



4S1J^══ При исполнении данного мотива удерживайте 1-м паи.
Г/3\\══ цем баррэ на V |аду. Это позволит обеспечить хорошее
LV</══ качество жука и облегчить исполнение.

165




На рис. 9.7 показан мотив, в котором используется восхо-
дящее легато дабл-стопами с хаммерами из ниоткуда в V пози-
ции. (Подробнее вопросы игры в позициях рассматриваются
в главе 7.) Попробуйте сыграть последнюю ноту медиатором,
и вы сразу же поймете, почему применение хаммера из ниотку-
да предпочтительнее.





Нисходящее легато

Нисходящее легато, или пул-офф (pull-off), ≈ это еще одна
разновидность легато, обеспечивающего плавный переход ме-
жду нотами. Такой прием позволяет сыграть две последова-
тельно расположенные ноты, используя только одно движение
правой руки. Для этого нужно, взяв первую ноту, извлечь звук
правой рукой, а затем, пока струна звучит, отдернуть струну
вдоль лада пальцем левой руки. После того как палец соско-
чит со струны, она начнет звучать, выдавая звук, определяе-
мый положением другого пальца, который берет следующую,
более низкую ноту, или же высотой звучания открытой стру-
ны. Нисходящее легато можно представить как метод, обрат-
ный восходящему легато, однако техника его исполнения су-
щественно отличается. Вместо опускания пальца на струну
при нисходящем легато струна резко оттягивается вдоль лада
пальцем, который удерживает первую ноту, а затем отпускает-
ся. Нисходящее легато обозначается дугой, над (под) которой
часто указывается буква Р (от "pull-off").

исполнение нисходящих легато

Легче всего сыграть нисходящее легато, заканчивающееся на
открытой струне. Для того чтобы сыграть пример, приведенный
на рис. 9.8, а, выполните следующее.

*

1.            Прижмите Ф струну на II ладу 1-м или 2-м пальцем (как вам
удобнее) и извлеките звук правой рукой, как обычно.

2.            Пока струна звучит, резко оттяните струну тем пальцем, ко-
торым прижимаете се к ладу, в направлении ко ╘ струне и
отпустите. Струна станет открытой и начнет звучать (во вся-
ком случае, должна, если вы достаточно энергично выполните
этот технический прием).

При исполнении композиций с использованием нисходя-
щего легато вам вряд ли удастся найти время для полно-
ценного движения пальцем левой руки ≈ чаще всего это
движение будет несколько менее энергичным, чем при ра-
зучивании нисходящего легато. Поэтому следует попракти-
коваться, чтобы добиться наилучшего звучания.

На рис. 9.8, б представлен пример нисходящего легато, обе
ноты которого не являются открытыми. Самый важный момент
при игре легато такого вида ≈ это то, что обе йоты нужно взять


заранее. Мы специально используем здесь курсив, чтобы под-
черкнуть значение этого приема при исполнении нисходящего
легато данного вида. Это одно из самых основных различий в
технике исполнения восходящего и нисходящего легато ≈ в
последнем случае пальцы нужно заранее поставить на струны.
Для того чтобы сыграть пример, показанный на рис. 9.8, 6, вы-
полните следующее.═════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════ 1

1.         Прижмите Ф струну одновременно 1-м пальцем на II ладу и
3-м пальнем на IV ладу.

2.   Извлеките звук медиатором из Ф струны и, пока звучит
нота, определяемая 3-м пальцем, который прижимает стру-
ну на IV ладу, энергично оттяните этим пальцем струну
вниз и отпустите, чтобы струна начала звучать, издавая
ноту, определяемую 1-м пальцем (именно для этого вы его
заранее поставили на II лад).

Старайтесь при выполнении этого приема не затрагивать Ф
струну. Теперь вы понимаете, что если вы заранее не при-
жмете Ф струну на II ладу, после выполнения нисходящего
легато прозвучит нота соль, соответствующая открытой
струне, а не нота ля, которая берется на II ладу!

На рис. 9.8, в представлен пример двойного нисходящего ле-
гато, заканчивающегося на открытой Ф струне. При его разу-
чивании для начала возьмите первые две ноты (1-ми 3-м паль-
цами). Извлеките звук медиатором и выполните нисходящее
легато 3-м пальцем, чтобы зазвучала нота, определяемая поло-
жением 1-го пальца. Затем, не снижая темп, выполните нисхо-
дящее легато 1-м пальцем, чтобы зазвучала открытая струна.
(Обратите внимание на два символа Р, которые указаны над и
под дугами, связывающими три ноты. Они означают, что нис-
ходящее легато выполняется дважды.)

Пример на рис. 9.8, г представляет собой двойное нисхо-
дящее легато, в котором не используются открытые струны.
Сначала возьмите все ноты, входящие в данный пассаж
(используйте 1-й, 2-й и 4-й пальцы). Извлеките звук из стру-
ны медиатором, а затем выполните нисходящее легато 4-м
пальцем, чтобы зазвучала нота, определяемая положением
2-го пальца, который удерживает струну прижатой на V ладу.
Не снижая темп, выполните нисходящее легато 2-м пальцем,
чтобы зазвучала нота, определяемая положением 1-го пальца,
который удерживает струну прижатой на IV ладу.


Нисходящее легато, как и восходящее, можно играть дабл-
стопами. Как и в случае восходящего легато, использовать для
игры дабл-стопами нисходящее легато удобнее всего, когда
обе ноты берутся на одном и том же ладу, что позволяет при-
менить технику баррэ. (Подробнее о дабл-стопах можно про-
честь в главе 7.)

На рис. 9.9, а показано нисходящее легато дабл-стопами,
заканчивающееся на открытых Ф и Ф струнах. Прижмите стру-
ны на II ладу, извлеките звук и, пока струны звучат, отдерните
обе струны 1-м пальцем, чтобы зазвучали открытые струны.

Теперь попробуйте сыграть дабл-стопами нисходящее легато
с IV на II лад, как показано на рис. 9.9, 6. Возьмите 1-м паль-
цем баррэ на Ф и Ф струнах, прижав их ко II ладу, а 3-м паль-
цем ≈ баррэ на этих же струнах на IV ладу. Извлеките звук, а
затем отдерните обе струны так, чтобы зазвучали ноты, соответ-
ствующие II ладу.

Наконец, можете перейти к разучиванию двойного нисходя-
щего легато дабл-стопами в соответствии с примером, пред-
ставленным на рис. 9.9, в. Легато этого вида исполняется почти
так же, как и в предыдущем примере, показанном на рис. 9.9. 6,
но после исполнения нисходящего легато с IV на II лад вы
должны, не снижая выбранного темпа, выполнить легато со И
лада на открытые струны.

Типовые мотивы с использованием нисходящих легато

На рис. 9.10 и 9.11 приведены два типовых мотива, в кото-
рых используются нисходящие легато. В мотиве, представлен-
ном на рис. 9.10, нисходящее легато исполняется по одной ноте
и заканчивается на открытых струнах. По&# 929j91ij 1076;обные мотивы мож-
но часто услышать во многих роковых и блюзовых песнях.




На рис. 9.5, в предыдущем подразделе этой главы "Типовые
мотивы с использованием восходящих легато*', показано, как иг-
рать аккордами с исполнением восходящих легато. На рис. 9.11
представлен обратный пример: аккорд с исполнением нисходя-
щих легато. Кроме того, чтобы вы не расслаблялись, в данном
пассаже используются и два обычных нисходящих легато.


Глиссандо

ГлиссандОу или слайд (slide), ≈ это прием артикуляции, при
котором после взятия ноты палец левой руки, прижимающий
струну к соответствующему ладу, начинает скользить по грифу
на другой лад, не прерывая звучания струны. Такой прием по-
зволяет перейти от одной ноты к другой без перерыва и доста-
точно быстро. Кроме того, он применяется для непрерывного
изменения текущей позиции.

Выполнять глиссандо можно разными способами. К основ-
ным способам относят следующие.

s Глиссандо с одной ноты на другую с извлечением только
первой ноты,

S═ Глиссандо с одной ноты на другую с извлечением обеих нот.

^ "Глиссандо из ниоткуда". Глиссандо начинается на несколько
ладов ниже или выше конечной ноты, но в начале скольже-
ния палец лишь едва касается струны. По мере приближения
к конечной ноте нажим усиливается, достигая максимума на
ладу, который соответствует конечной ноте.

∙/ "Глиссандо в никуда". Глиссандо начинается на какой-
либо ноте, а заканчивается на несколько ладов ниже или
выше конечной ноты, но не конкретным звуком, а посте-
пенно затухающим звучанием струны. По мере отдаления
от конечной ноты нажим ослабевает, а в конце глиссандо
струна остается открытой, но практически не звучит.

V "Длинное глиссандо". "Глиссандо в никуда", начинающееся с
какой-либо ноты и заканчивающееся у верхнего порожка.

В табулатурах и обычной нотной записи глиссандо обозначает-
ся наклонной чертой, соединяющей две ноты, над которой часто
указывается обозначение si. (err slide). В некоторых случаях, помимо
наклонной черты, ноты соединяются и дугой, подчеркивающей,
что данное глиссандо нужно исполнять, как легато.

исполнение глиссандо

Даже по самому названию "глиссандо" можно догадаться,
как исполняется этот прием (вспомните, например, глиссер):
левая рука скользит вниз и вверх по струне, не отпуская се, по-
ка не достигнет другой ноты. При этом в одних случаях с по-
мощью глиссандо осуществляется переход от одной йоты к


(ругой (например, палец скользит с VII лада па V), тогда как в
гсругих только одна из нот, участвующих в глиссандо, имеет
четко выраженную высоту ≈ по остальным нотам глиссандо
"проскальзывает", вплоть до полного затухания звука. (Для по-
лучения такого эффекта во время скольжения нужно постепен-
но ослаблять нажим на струну. Можно сыграть и обратный
прием ≈ когда нажим постепенно увеличивается и палеи как
бы "подъезжает" к нужной ноте.)

В примере, представленном на рис. 9.12, я, ноты соеди-
нены не только наклонной чертой, но и дугой. Наличие дуги
говорит о том, что в данном примере представлено глиссанд-
ное легато, т.е. при исполнении глиссандо вторую ноту не
нужно играть правой рукой, вследствие чего она звучит, как
при исполнении восходящего легато. Возьмите первую ноту
на IX ладу, удерживая ее на счет "I". На счет "2", не ослаб-
ляя нажим на звучащую струну, позвольте пальцу левой ру-
ки соскользнуть на лад XII таким образом, чтобы на счет
"3" зазвучала новая нота, взятая остановившимся на XII ла-
ду пальцем. Таким образом, вы взяли ноту на XII ладу, не
извлекая звука правой рукой.

На рис. 9.12, б над наклонной чертой уже нет дуги, поэтому
вторую ноту нужно также играть правой рукой, как и первую.
Возьмите первую ноту на IX ладу, удерживая ее на счет "Г*. На
счет "2", не ослабляя нажим на звучащую струну, позвольте
пальцу левой руки соскользнуть на XII лад. Как только палец
достигнет XII лада (а это должно произойти на счет "3"), сыг-
райте новую ноту правой рукой.


Text Box:

Строго говоря, глиссандо и слайд ≈ несколько разные
приемы. Глиссандо состоит в том, чтобы поочередно
сыграть все ноты, находящиеся между двумя крайни-
ми нотами, тогда как для слайда самое главное ≈ сыг-
рать первую и последнюю ноты. Поэтому глиссандо,
как правило, исполняется медленнее, чем слайд. Од-
нако для вас это различие весьма незначительно, по-
этому мы будем по-прежнему использовать для обо-
значения обоих приемов термин глиссандо.

щее "глиссандо из ниоткуда" используется для ук-
рашения одной ноты и отличается от техники исполнения
обычных глиссандо, связывающих две ноты. В примере, пред-
ставленном на рис. 9.13, я, используется именно такое глис-
сандо. Скольжение начинается где-то в начале грифа, а за-
капчивается на IX ладу.

[ Для того чтобы сыграть такое глиссандо, выполните сле-
дующие операции.

1. Начните глиссандо примерно на три лада ниже того лада, на
\═══ котором нужно его закончить (если конечным ладом является

IX, начинать следует с VI лада), прижимая струну к грифу с
минимальным усилием.

2.               По мере того как палеи будет скользить по грифу все выше,
нажим следует усиливать таким образом, чтобы в тот мо-
мент, когда палец достигнет конечного лада, нажим был
максимальным.

3.   Пока левая рука, двигаясь, находится где-то посредине между
начальным и конечным ладами (в данном примере ≈ между VI
и IX), извлеките звук медиатором.

На рис. 9.13, 6 представлен пример нисходящего "глиссандо в
никуда". Обычно данный прием выполняется после того, как
нота отзвучит достаточно продолжительное время. Глиссандо
придает завершению звучания ноты своеобразную окраску. Вы-
полните следующие операции.

1.  Возьмите ноту в соответствии с табулатурой (в данном приме-
ре ≈ на XII ладу) и извлеките звук медиатором, как обычно.

2.              После того как нота прозвучит указанное время, начните
скольжение левой рукой вниз по струне, постепенно уменьшая
нажим, чтобы получился эффект затухания звука.



Text Box:


Когда левая рука пройдет несколько ладов, освободите струну,,
если только вы не хотите исполнить так называемое "длинное1
глиссандо" (long slide). В таком случае палец левой руки не от-:
пускает струну, а скользит вверх по грифу, все уменьшая и!
уменьшая степень нажима, пока не дойдет до верхнего порож-
ка. (Впрочем, струну можно отпустить и раньше.)

Типовые мотивы с использованием глиссандо════ .

На рис. 9.14 и 9.15 показаны примеры двух типовых моти-
вов, в которых применяется техника глиссандо. В примере,
представленном на рис. 9.14, демонстрируется использование
восходящего "глиссандо из ниоткуда", в том числе дабл-
стопами с применением баррэ. Для того чтобы сыграть глис-.
сандо дабл-стопами с окончанием на V ладу, начните скольже-
ние, взяв 1-м пальцем баррэ на соответствующих струнах на
1≈2 лада ниже. Этот мотив характерен для исполнительского
стиля Чака Берри (Chuck Berry).


Пример, приведенный па рис. 9.15 (кроме глиссандо, в нем
используются нисходящее и восходящее легато), позволяет про-
демонстрировать, как с помощью глиссандо можно изменить
позицию. (Цифры на стандартной нотной записи обозначают
аппликатуру.) В данном случае позиция изменяется с III на V с
последующим возвратом в III позицию. Обратите внимание,
что в табулатуре показано, что следует играть глиссандное лега-
то, поэтому не извлекайте звук медиатором при исполнении
вторых нот глиссандо данного примера.

В соответствии со знаками, обозначающими в табулатуре
направление движения правой руки (V и П), вам для того,
чтобы сыграть девять нот, понадобится сделать всего лишь
пять движений!

Бэнды

Ничто так не приближает звучание гитары к пению (или
рыданию, или завыванию), как бэнды (bend). Они позволяют
придать звучанию инструмента окраску, характерную для во-
кального исполнения. Исполнение бэнда сводится к оттягива-
нию струны от нейтрального положения пальцем левой руки по
направлению к ╘ или Ф струне. (Подробнее о способе испол-
нения бэндов мы поговорим немного позже.)

При оттягивании тон струны повышается. Степень повыше-
ния тона зависит от того, насколько сильно оттянута струна от
нейтрального положения. Именно варьируя степень натяжения,
можно заставить гитару практически петь в ваших руках.

В данной книге мы обозначаем бэнды с помощью искрив-
ленной стрелки и числа либо дроби (или и того, и другого).
К тому же в некоторых случаях для обозначения бэндов ис-


пользуется слово Full, находящееся на изломе линии, образую
щей стрелку. Дробь 1/2, например, говорит о том, что следует
оттянуть струну от нейтрального положения до такой степени,
чтобы ее звучание повысилось на полтона (эквивалент одного
лада) в сравнении с нормальным. Слово Full, указанное н
обозначением бэнда, говорит о том, что звучание струны долж-
но повыситься на один тон (эквивалент двух ладов). Иногда
можно встретить и другие обозначения, такие как 1/4 и 3/4.
Встречаются также обозначения I 1/2 и 2. Все подобные дроби
либо числа говорят о том, на сколько тонов нужно повысить
звучание ноты во время исполнения бэнда. Однако чаще всего
используются бэнды величиной 1/2 и Full.

Для того чтобы проверить, правильно ли вы выдер-
живаете высоту бэнда, возьмите ноту, соответствую-
щую верхней ноте бэнда, и сравните ее высоту с вы-
сотой бэнда. Например, если нужно сыграть бэнд в
тон (Full) от ноты, которая берется на VII ладу Ф
струны, следует взять обычную ноту на IX ладу
сравнить ее звучание с верхней нотой бэнда.

В табулатурах практически всех музыкальных изданий
для гитары бэнды обозначаются с помощью изогнутых
стрелок и чисел. Однако далеко не во всех изданиях
эти обозначения наносятся на стандартную нотную
запись. В некоторых случаях бэнд обозначается в виде
двух нот, одна из которых соответствует основной но-
те бэнда, а вторая ≈ ноте, которая звучит в верхней
точке бэнда. При этом последняя часто заключается в
скобки или изображается в виде маленькой нотки ря-
дом с основной нотой. Поэтому, прежде чем разби-
рать подобные композиции, выясните, какая система
записи бэндов в них используется.

исполнение бэндов═════════════════════════════════════════════════════════════════════ I

В качестве отправной точки при разучивании техники ис-
полнения бэндов используйте рис. 9.16. Представленный бэнд
исполняется на Ф струне 3-м пальцем. Данная ситуация для
игры бэндов достаточно типична, если не сказать больше. Вы-
полните следующие операции.

I. Прижмите струну 3-м пальцем на VII ладу. Кроме того,
для поддержки 3-го пальца прижмите ее также 2-м паль-



Text Box:


цем на VI лалу и 1-м пальцем на V ладу (см. левое фото на
рис. 9.16).

Конечно, ни 1-й, ни 2-й пальцы не дают никакого звука,
однако они позволяют развить дополнительное усилие, не-
обходимое для исполнения бэнда. Всегда советуем помогать
всеми свободными пальцами основному пальцу, выпол-
няющему бэнд.


2. Извлеките медиатором звук из Ф струны

3. Сразу же после извлечения звука, работая всеми тремя паль-
цами одновременно, оттяните Ф струну в сторону ╘ струны,
повышая тем самым издаваемый струной тон до тех пор, пока
он не станет соответствовать звучанию Ф струны, прижатой
на IX ладу (см. правое фото на рис. 9.16).


Такой бэнд можно назвать непосредственным, поскольку он вы-
полняется непосредственно после удара по струне. На рис. 9.17, а
показано, как этот бэнд записывается в стандартной нотной
нотации и на табулатурс.


Text Box:

При исполнении бэндов можно слегка охватывать
шейку грифа большим пальцем. Это дает дополни-
тельную точку опоры и облегчает исполнение данного
приема. Некоторые даже умудряются играть бэнды,
оттягивая струны не пальцами, а всей кистью, кото-
рую для этого проворачивают вокруг продольной оси
грифа. Попробуйте и вы такой способ; вполне воз-
можно, что он вам понравится больше, чем только что
описанный. Кроме того, чем тоньше на гитаре струны,
тем легче исполнять бэнды.



Text Box:


нужно оттягивать струны при исполнении бэндов. Подробнее
ни вопросы обсуждаются в главах 10 и II.


Text Box:

Типовые мотивы с использованием бэндов

На рис. 9.18 представлен широко используемый бэндо-
Вый мотив, который можно с успехом применять в роковых
композициях. Обратите внимание на аппликатуру, нанесен-
ную на стандартную нотную запись. Проанализировав ап-
пликатуру, вы увидите, что левая рука при исполнении дан-
ного мотива практически не двигается ≈ все перемещения
ограничены V позицией (более подробную информацию о
позициях можно найти в главе 7). При этом 1-й палец вы-
полняет баррэ, прижимая Ф и @ струны на V ладу. Вторая
нота мотива (V лад, Ф струна) имеет ту же высоту, что и
верхняя нота бэнда, поэтому вторую ноту можно использо-
вать в качестве образца для проверки того, насколько пра-
вильно вы исполняете бэнд. Со временем вы начнете чувст-
вовать, насколько сильно нужно оттянуть струну, чтобы по-
высить звук па полтона или на тон. Все бэнды в данном
примере относятся к категории непосредственных.


Text Box:

Сыграв бэнд на Ф струне, прежде чем извлечь звук из
╘ струны, уменьшите силу нажатия оттянутой струны.
Это позволит заглушить Ф струпу, чтобы се звучание
не накладывалось на звучание Ф струны.


На рис. 9.19 представлен мотив, в котором бэнды испол-
няются на ╝ струне: первый бэнд ≈ непосредственный, а
второй ≈ легатный бэнд с возвратом. Прослушайте, как зву-
чат эти бэнды, воспользовавшись соответствующими музы-


нужно оттягивать струны при исполнении бэндов. Подробное
ни вопросы обсуждаются в главах 10 и II.


Text Box:

Типовые мотивы с использованием бэндов

На рис. 9.18 представлен широко используемый бэндо-
Вый мотив, который можно с успехом применять в роковых
композициях. Обратите внимание на аппликатуру, нанесен-
ную на стандартную нотную запись. Проанализировав ап-
пликатуру, вы увидите, что левая рука при исполнении дан-
ного мотива практически не двигается ≈ все перемещения
ограничены V позицией (более подробную информацию о
позициях можно найти в главе 7). При этом 1-й палец вы-
полняет баррэ, прижимая Ф и @ струны на V ладу. Вторая
нота мотива (V лад, Ф струна) имеет ту же высоту, что и
верхняя нота бэпда, поэтому вторую ноту можно использо-
вать в качестве образца для проверки того, насколько пра-
вильно вы исполняете бэнд. Со временем вы начнете чувст-
вовать, насколько сильно нужно оттянуть струну, чтобы по-
высить звук па полтона или на тон. Все бэнды в данном
примере относятся к категории непосредственных.


Text Box:

Сыграв бэнд на Ф струне, прежде чем извлечь звук из
Ф струны, уменьшите силу нажатия оттянутой струны.
Это позволит заглушить Ф струну, чтобы се звучание
не накладывалось на звучание Ф струны.


На рис. 9.19 представлен мотив, в котором бэнды испол-
няются на Ф струне: первый бэнд ≈ непосредственный, а
второй ≈ легатный бэнд с возвратом. Прослушайте, как зву-
чат эти бэнды, воспользовавшись соответствующими музы-


кальиыми файлами. Не вдаваясь в подробности, можно с
зать, что, поскольку мотив исполняется в XII позиции, над
XV ладом должен находиться 4-й палец. Однако в апплика-
туре указан не 4-й, а 3-й палец, так как в районе XII лада
расстояние между ладами гораздо меньше, чем в начале
грифа, поэтому удобнее использовать не 4-й, а более разви-
той и сильный 3-й палец.

ГШ


Рис. 9.19. Бэнд на Ф струне


Примеры, приведенные на рис. 9.18 и 9.19, лидер-
гитаристы называют боксами (box). Бокс ≈ это груп-
па нот, которые можно взять, не меняя позиции. Ес-
ли нанести их на аппликатурную сетку, получится
фигура, напоминающая отсек или бокс. Овладев иг-
рой в боксах, вы сможете существенно улучшить на-
выки исполнения партий соло-гитары. (Более под-
робно игра в боксах и исполнение соло рассматри-
ваются в главах 10 и П.)



Text Box:


На рис. 9.20 представлен небольшой бокс в VIII позиции. В
■ом примере используется непосредственный бэнд на Ф стру-
не с возвратом в ритме композиции. Прослушайте музы кал ь-
iii.iii файл, чтобы знать, как нужно исполнять данный пример.
Не сбиваясь с ритма.

В большинстве случаев при исполнении бэндов струны от-
тягиваются в направлении ╘ струны. Однако иногда нужно от-
тянуть струпу в другую сторону, причем это касается не только
нижних, но и средних или даже верхних струн (за исключением
разве что Ф струны, поскольку она при таком бэнде выйдет за
пределы грифа). В частности, такой прием применяется в тех
случаях, когда следующая за бэндом нота должна браться на
струне, которая находится рядом с оттягиваемой струной. В та-
кой ситуации нужно выполнять бэнд в сторону, противополож-
ную стороне, на которой находится струна следующей ноты.
Если этого не сделать, палец, выполняющий бэнд, может слу-
чайно задеть эту струну и заглушить ноту.

На рис. 9.21 представлены два полутоновых бэнда, испол-
няемых 1-м пальцем на Ф струпе. При исполнении первого
бэнда струна, как и всегда, оттягивается в сторону ╘ струны,
поскольку следующая нота находится на ╘ струне. (Как уже
было сказано, струна должна оттягиваться в сторону, противо-
положную струне следующей ноты.) Однако при исполнении
второго бэнда струна оттягивается в сторону Ф струны, по-
скольку следующая нота должна быть взята на соседней ╝
струне. Как и в предыдущем случае, струна оттягивается в про-
тивоположную сторону.


При исполнении бЭНДОВ можно полунить один
ресный эффект. Для этого извлеките звук, оттяните струну
оставив ее звучать, возьмите ноту на другой струне. Затем сно
извлеките звук из оттянутой струны и верните се в исход╩
состояние. Такой бэнд часто используют гитаристы, играющие
в стилях сасерн-рок и кантри-рок. Пример подобного бэнда
представлен на рис. 9.22. В нотной записи пунктирная линия
после стрелки указывает, что бэнд нужно удерживать не толь
во время извлечения звука из <2> струны, но и до тех пор, по
не будет извлечен звук из ╘ струны. В том месте, где пунктир
переходит в изогнутую вниз стрелку, следует вернуть оттянутую
струну в исходное состояние. При выполнении этого бэнда
струну следует оттягивать вверх, чтобы не мешать извлечению
звуков на <2> струне. Прослушайте запись данного примера в
соответствующем музыкальном файле, чтобы лучше понять, как
должен звучать этот мотив.



Наконец, бэнды можно играть дабл-стопами. Для этого
нужно оттянуть не одну, а сразу две струны. Обычно для этого
применяется малое баррэ, при котором обе струны прижима-
ются к ладу одним пальцем. (Более подробная информация о
дабл-стопах приведена в главе 7.) На рис. 9.23 представлен
пример исполнения бэнда дабл-стопами в боксе на V ладу. Для
того чтобы взять первый дабл-стоп, прижмите струны 1-м
пальцем на V ладу. Затем, используя 3-й палец, сыграйте бэнд
дабл-стопами с возвратом струн в исходное состояние на VII
ладу. Двойная стрелка в нотной записи означает, что бэнд рас-
пространяется на обе ноты. Там же, где стрелка указывает на
возврат в исходное состояние, она остается одинарной ≈ здесь
пет никаких хитростей, просто такое упрощенное обозначение
использовано для того, чтобы избежать путаницы от нагромож-
дения перекрещивающихся линий. Поэтому отпускать струны
для завершения бэнда нужно также вместе.

Вибрато

Термин вибрато может вызвать у вас ассоциации с трелями
оперной певицы или неудержимыми скрипичными экспрсс-
сиями. На гитаре прием, названный вибрато (vibrato), выпол-
няется значительно спокойнее и звучит, как небольшие коле-
бания тона. В большинстве случаев такие колебания создаются
за счет минимальных изменений длины струны (как при бэнде,
но только в гораздо меньшей степени). Вибрато придает звуча-
нию ноты певучесть и теплую эмоциональную окраску.

В каких случаях уместно применять вибрато к ноте? Прежде
всего, когда нота удерживается достаточно длительное время.
В таких ситуациях весьма неплохо придать ей эмоциональную


окраску с помощью вибрато. Вибрато не только украшает зву-
чание ноты, но и увеличивает время его затухания. Некоторые
гитаристы, например такой известный блюзовый гитарист, как
Би Би Кинг (В.В. King), прославились именно благодаря экс-
прессивной технике вибрато.

И в табулятурах, и в стандартной нотной записи вибрато
обозначается волнистой линией, нанесенной рядом с нотой, к
которой нужно применить этот прием.

Эффект вибрато можно получить несколькими способами.

∙S Можно слегка оттягивать струпу и возвращать ее в исход-
ное состояние, получая эффект "вау-вау-вау". Средняя вы-
сота тона в гаком вибрато немного выше, чем у ноты, ко-
торая берется обычным способом. Техника исполнения для
левой руки в данном случае практически такая же, как при
исполнении бэндов: палец, прижимающий струпу, пере-
мещается поперек грифа, чем создаст колебания высоты
тона, издаваемого звучащей струной.═════════════════════════════════════════ я

∙/ Можно также прижимающим струну к ладу пальцем левой
руки создать колебания, направленные поперек лада. При
этом подушечка пальца остается на месте, а кисть более
или менее энергично колеблется в направлении, парал-
лельном струнам. Хотя при этом палец не покидает преде-
лов лада, струна издаст более высокий топ, когда он на-
клоняется ближе к порожку текущего лада, и более низ-
кий, когда он наклоняется ближе к порожку предыдущего
лада, естественно, средняя высота тона в таком вибрато
равна высоте тона ноты, взятой обычным способом. В по-
давляющем большинстве случаев вибрато такого типа ис-
пользуются лишь при игре на классической гитаре с ней-
лоновыми струнами. (Более подробная информация о тех-
нике игры па классической гитаре приведена в главе 13.) |

s Если на электрогитаре имеется рычаг, колебания высоты
тона можно создавать, перемещая его вверх и вниз правой
рукой. Помимо более широкого диапазона ритма и высоты
тона при исполнении вибрато таким способом, с помощью
рычага можно исполнять вибрато и на открытых струнах.

Поскольку первый тин вибрато из всех рассмотренных
данном списке применяется чаше всего, в примерах данно
главы мы будем говорить именно о нем. Не забывайте помогать
пальцу, выполняющему вибрато, другими пальцами, как при
исполнении бэндов. Напомним также, что оттягивать струпу


можно как за счет движения кисти, оставляя пальцы непод-
вижными, так и за счет движения одних лишь пальцев (в этом
случае кисть не меняет своего положения). Выберите из двух
способов тот. который вам легче применять.

Для того чтобы облегчить исполнение вибрато, исполь-
зуйте в качестве опоры гриф. Слегка охватите шейку
грифа, сжав его боковой стороной большого пальца, ко-
торая обращена к остальным пальцам, и той частью ла-
дони, которая находится примерно па 1 ≈ 1,5 см ниже
1-го пальца. Это даст вам дополнительную точку опоры
и позволит лучше управлять частотой колебаний.

На рис. 9.24, а представлен пример вибрато, которое испол-
няется на <3> струне, прижатой на IX ладу. Воспользовавшись
приведенным выше советом, создайте для левой руки дополни-
тельную точку опоры и попробуйте многократно и быстро оття-
гивать и отпускать звучащую струну. Поэкспериментируйте, вы-
полняя вибрато разными пальцами, на разных ладах и на разных
струнах. В нотной записи не указывается, насколько быстро
нужно выполнять вибрато ≈ это дело вкуса исполнителя. Неза-
висимо оттого, быстро или медленно вы играете вибрато, следи-
те за тем, чтобы колебания были равномерными и постоянными.
Но что указывается в потной записи, так это то, должно ли виб-
рато быть легким (струпа оттягивается лишь слегка ≈ меньше,
чем на полтона) или глубоким (струна оттягивается гораздо силь-
нее ≈ на полтона и больше). На рис. 9.24, а представлена запись
легкого (обычного) вибрато, а на рис. 9.24, б ≈ глубокого вибра-
то, которое обозначается волнистой линией с более высокими
пиками и впадинами. Попробуйте исполнить глубокое вибрато
каждым пальцем на различных ладах и струнах.





Если к моте, на которой нужно исполнять вибрато, следуй
также применить бэнд (читайте приведенный выше в этой гла!
ве раздел "Бэнды"), вибрато создастся за счет отпускании и
оттягивания струны (вместо оттягивания и отпускания), по-
скольку струна уже оттянута в момент, когда нужно наминать
исполнение вибрато. Это, с одной стороны, понижает среднюю
высоту тона ноты, к которой применен бэнд, а с другой по-
вышает максимальную высоту тона вибрато.

После длительного исполнения вибрато гитаристы часто
применяют "глиссандо в никуда", постепенно ослабляя пажим
на струну, что обеспечивает эффектное завершение вибрато.
Можно также долго удерживать взятую ноту, а завершить ее с
помощью вибрато. Такое "позднее вибрато" ≈ излюбленный
прием многих исполнителей.

Для того чтобы как можно лучше освоить технику виб
снова сыграйте примеры, представленные на рис. 9.19, 9.20
9.23, но в каждом случае к последней ноте примера прим
пяйтс вибрато. Исполняя пример, приведенный на рис 9.19,
будьте внимательны ≈ на последней ноте применяется бэ
поэтому для исполнения вибрато нужно будет отпускать
подтягивать струну, а не наоборот, как при обычном вибрато.
Если хотите, можете закончить каждый пример с использова-
нием вибрато небольшим глиссандо. (Более подробная ин-
формация о технике исполнения глиссандо приводится вы
в разделе этой главы "Глиссандо".)

Пиццикато

Пиццикато, или мьют (mute), ≈ это ни что иное, как звуча-
ние приглушенных струн. Для того чтобы приглушить отдель-
ную поту или целый аккорд, нужно просто прикоснуться к
струне или струнам левой или правой рукой. При этом стру
можно приглушать как полностью, так и частично. Использо-
вание пиццикато применяется в следующих случаях.

*═ Когда при исполнении композиции нужно создать эффект
бряцания

^══ Когда возникает необходимость приглушения струн, кото-
рые не должны звучать

∙S Когда нужно заглушить раздражающую телевизионную
рекламу


Создание звукового эффекта бряцания

Звучание гитары при исполнении пиццикато напоминает зву-
чание* перкуссии. Для того чтобы получить такой звуковой эффект.
Нужно пальцами левой руки слегка прикоснуться ко всем сгрунам
Гитары При этом усилие не должно быть большим, чтобы струны
Не начали издавать обычный звук, и в то же время не слитком
Слабым, чтобы струны не могли аюбодно вибрировать. Располо-
жив таким образом пальцы левой руки, вам остается лишь ударить
по струнам, чтобы услышать, как звучит пиццикато. В табулатурах
такое пиццикато обозначается небольшим перекрестием, а не
обычными нотами, как показано на рис. 9.25, а.

С помощью левой руки струны можно приглушить полностью, а
вот правой рукой можно добиться лишь частичного приглушения.
Какой способ выбрать ≈ зависит только от вас. При частичном
'Приглушении можно различить высоту тона, издаваемого той или
иной приглушенной струной. Для достижения такого эффекта дос-
таточно поместить запястье правой руки на струны в районе под-
ставки. Поначалу вам будет несколько неудобно жрать, но. уверя-
ем вас, вы скоро привыкнете. Попрактиковавшись совсем немно-
го, вы быегро научитесь играть медиатором, положив правую руку
на струны. Чем ближе правая рука находится на струнах к грифу,
тем сильнее приглушаются струны. Таким образом можно регули-
ровать степень пиццикато. В табулатурах пиццикато такого типа
обозначается буквами P.M. (palm mule), размещаемыми над табула-
турпой сеткой. Рядом с буквами с помощью пунктирной линии
указывается продолжительность звучания пиццикато, как показано
на рис. 9.25, б.


Приглушение струн

Скорее всего, во время обучения игре вы не будете уделять
особого внимания глушению струн, которые по тем или иным
причинам не должны звучать. Это и попятно ≈ начинающий
гитарист поначалу сосредоточивается на технике игры, чтобы
научиться свободно владеть инструментом. Однако рано или
поздно вы перейдете в категорию опытных гитаристов, а по-
следние всегда приглушают ненужные струны, иногда даже не
задумываясь об этом. Ниже приведены некоторые приемы
приглушения струн.════════════════ ╩════════════════════════════════════════════════════════════ ∙ М

S Если вы прижимаете, скажем, Ф струну 3-м пальцем на
VII ладу, палец слегка касается и Ф струны, не позволяя ей
звучать. Кроме того, нанося удар по струнам правой рукой^
вы останавливаете медиатор на ╘ струне, что также пре-

пятствует ее звучанию.

S Если вы взяли открытый аккорд D и не хотите, чтобы зву-'
чала ╘ струна, поскольку пота ми не входит в состав ак-
корда D, можете охватить левой рукой шейку грифа таким
образом, чтобы большой палец слегка прикоснулся к Ф
струне, не давая ей звучать.

V При извлечении аккорда заглушить одну из средних
струн можно лишь пальцем левой руки. Многие, напри-
мер, предпочитают не прижимать, а заглушать Ф струну я
открытом аккорде G, считая, что так аккорд звучит луч-j
ше. Это обеспечивается с помощью пальца, прижимаю-
щего ╘ струну, ≈ он слегка касается Ф струны и полно-
стью глушит ее.

Типовые мотивы с использованием пиццикато

Если при исполнении композиции вам на протяжении
нескольких тактов приходится брать один и тот же аккорд,
можете попробовать применить один интересный прием, ко-
торый заключается в приглушении струн за счет легкого ос-
лабления нажима. Чередуя обычные и приглушенные аккор-
ды, можно получать привлекательные эффекты синкопишциц
(напомним, что синкопа ≈ это ритмический рисунок, в ко-
тором умышленно нарушается или изменяется акцентиро
ние слабых и сильных долей такта). Этот прием представл
на рис. 9.26.


На рис. 9.27 показано, как можно использовать приглуше-
ние струн правой рукой при исполнении типичных хард-
роковых композиций или композиций в стиле хэви-мстал. В
тех местах, где указаны символы Л Л/., слегка прикоснитесь за-
пястьем к струнам на подставке или рядом с подставкой. Не
увлекайтесь ≈ нажим должен быть сильным, но вы при этом
должны различать высоту звуков. Когда будете брать акцепти-
рованные ноты (они обозначены символом >), поднимайте
правую руку, освобождая струны.

Нередко в записях классического кантри, например в запи-
сях Джонни Кэша (Johnny Cash), можно услышать, что гитара
юучит пиццикато. На рис. 9.28 показано, как с использованием
нццикато можно сыграть в виде риффа в стиле кантри обыч-
ый аккорд до мажор (С).


исполнение песен с использованием техники 1
артикуляции═══════════════════════════════════════════════════════════════ 1

Артикулированный блюз ≈ это короткая пьеса для солоЗ
гитары, имеющая форму 12-тактового блюза. Б этой пьесе ис-
пользуются все рассмотренные нами в данной главе приемы ар-
тикуляции. (Подробнее о 12-тактовой блюзовой форме можно
узнать в главах 6, 10 и 11.) При исполнении пьесы вы будете
играть мелодию отдельными нотами, брать аккорды и приме-
нять риффы. По звучанию эта пьеса очень близка к тем компо-
зициям, которые исполняются реальными гитаристами. Изучив
поты, вы увидите в них глиссандо, восходящие и нисходящие
легато, бэнды и вибрато.

В нотах отсутствуют обозначения пиццикато, по это не оз-
начает, что вы не можете его использовать: приглушайте стру-
ны во всех случаях, когда хотите избежать их нежелательного
звучания. Например, в такте 5 можно слегка прикоснуться
большим пальцем левой руки к ╘ струне, тем самым воспре-
пятствовав ее звучанию во время исполнения аккорда А7.