Основы игры на гитаре - гитару

Основы игры на гитаре - гитару

_{Глава 4}

Простейшие мажорные
и минорные аккорды

В этой главе...

/ Аккорды семейства ля мажор (А)
^ Аккорды семейства ре мажор (D)
^ Аккорды семейства соль мажор (G)
/ Аккорды семейства до мажор (С)

/ Игра с использованием простейших мажорных и минорных
аккордов

s Исполнение простых композиций

тобы как можно быстрее изучить простейшие аккорды,
лучше всего аккомпанировать себе (или кому-то другому,
если вы считаете свое пение далеким от идеального). Для ис-
полнения множества популярных песен достаточно овладеть
лишь несколькими аккордами.

В этой главе представлено несколько базовых последова-
тельностей, образуемых простейшими мажорными и минорны-
ми аккордами, в виде семейств. Семейством мы называем
группу взаимосвязанных аккордов. Их взаимосвязь проявляется
в том, что некоторые последовательности аккордов очень часто
применяются при исполнении различных композиций. Такая
группировка чем-то напоминает подбор предметов одежды по-
добных тонов или составление сбалансированного меню.

Аккорды, составляющие семейство, подходят один к друго-
му, как ореховое масло подходит к шоколаду (разве только не
столь сильно перемешиваются).

Для наглядности можно представить семейство аккордов в виде
дерева. Один из аккордов (обычно это аккорд, с которого начина-
ется и которым заканчивается композиция) исполняет роль корня,

а остальные можно сравнить с ветками. Корень и отдельные побе-
ги, вместе взятые, образуют семейство. Приведите этот "сад" в по-
рядок ≈ и вы получите песню. Между прочим, с технической точки
зрения корректным термином для обоk 939d34cj 9;начения семейства является
тональность. Иными словами, с технической точки зрения нужно
говорить "Песня звучит в тональности ля мажор", а не "В этой
песне использованы аккорды семейства ля мажор".

Аккорды семейства ля мажор (А) относятся к самым популяр-
ным благодаря своей простоте. Эта простота объясняется тем. что
все эти и другие аккорды, рассмотренные в данной главе, содержат
открытые струны (т.е. струны, которые во время игры не прижи-
маются пальцами левой руки к грифу.) Аккорды, в состав которых
входят открытые струны, в свою очередь, называются открытыми
аккордами или аккордами в открытой позиции.

Аппликатура аккордов A, D и Е

Для того чтобы правильно взять аккорды данного семейства,
следует прижать струны подушечками пальцев левой руки так,
как описано ниже, располагая при этом пальцы на ладах как
можно ближе к порожкам (сдвигая их к порожку лада в сторону
подставки, а не в сторону верхнего порожка). Пальцы должны
быть полусогнутыми, чтобы подушечки опускались на струны
практически перпендикулярно грифу. С длинными ногтями на
левой руке придется расстаться, поскольку они не позволят вам
как следует прижимать струны к грифу. Если в аппликатурной
сетке струна обоk 939d34cj 9;начена крестиком (X), она при исполнении
аккорда не должна звучать. В аккорде ля мажор (А) такой стру-
ной является ╘ струпа, а в аккорде ре мажор (D) ≈ ╝ и ╘
струны. Если мы вас поймаем на том, что вы извлекаете звук из
струны, обоk 939d34cj 9;наченной крестиком, вы будете лишены права вы-
бора места стоянки на нашей парковке.

Жестокая игра

Поначалу, когда вы будете брать аккорды, возникнут опреде-
ленные болезненные ощущения. (Мы имеем в виду ваши болез-
ненные ощущения, а не тех людей, слух которых вы будете тер-
зать, ≈ мы не считаем это жестокостью.) Независимо от того, ка-
кими физическими данными вы обладаете, подушечки пальцев

вашей левой руки достаточно нежны. Поэтому на первых порах,
прижимая струны к ладам, вы будете испытывать нечто подобное
тому, как если бы вы забивали гвозди голыми руками. (А-а-а-а!)

Короче говоря, прижимая струны к ладам, вы будете испы-
тывать боль. В этом нет ничего странного ≈ более того, для
начинающего гитариста это нормально. (Не нормально, если
вы будете испытывать удовольствие от этой боли.) Со временем,
когда ваши пальцы освоятся на грифе, на подушечках образу-
ются небольшие уплотнения. Для того чтобы на коже появи-
лись эти "защитные приспособления", требуется запастись тер-
пением на несколько недель или даже месяцев, в зависимости
от того, насколько интенсивно вы занимаетесь. Но, однажды
появившись, эти небольшие мозолики на кончиках пальцев ос-
танутся у вас навсегда (даже если вы больше никогда не возь-
мете в руки гитару). Как осужденный по приговору Верховного
суда, вы останетесь гитаристом пожизненно.

Для того чтобы подушечки пальцев огрубели в достаточной
степени, нужно десятки и сотни раз сыграть аккорды, приве-
денные в данной главе. По мере овладения техникой игры вы
почувствуете, как ваши пальцы крепнут, и брать аккорды ста-
новится вес легче и легче. Когда вы осознаете, что взять аккорд
так же просто, как пожать руку знакомому, вы поймете, что на-
ступил долгожданный качественный перелом.

Как и при любой физической работе, не забывайте время от
времени отдыхать. Не занимайтесь через силу, когда будете ис-
пытывать боль или нытье в пальцах, кистях или суставах. Для
того чтобы на пальцах образовались мозолики, требуется время,
и не стоит его торопить (равно как и любоk 939d34cj 4;ь, как утверждает
Дайана Росс).

Все аккорды данного семейства являются мажорными. Любой
аккорд, в обоk 939d34cj 9;начении которого указывается лишь одна заглавная
буква (в данном случае ≈ A, D и Е), является мажорным.
(Подробности приведены на врезке "Лады аккордов".) На рис. 4.1
показаны аппликатуры аккордов A, D и Е ≈ простейших аккордов
семейства ля мажор. (Если вы путаетесь при разборе аппликатур-
ной сетки, обратитесь к соответствующему разделу главы 3.)

11зВлечение аккордов семейства ля Mdokop

Правой рукой можно сыграть приведенные выше аккорды
семейства ля мажор, ударяя по струнам

/══ медиатором;

f большим пальцем правой руки;══════════════════════════════════════════════════════ \

S ногтями (распрямляя кисть правой руки по направлс
нию к полу).

Удар должен быть скользящим, начинаться от самой низкой
струны аккорда (т.е. от струны, которая ближе к потолку, если
вы правильно держите гитару) и направляться к полу.

Лады аккордов════════════════════════════════════════════ ]

Аккорды могут принадлежать к различным музы-
кальным ладам. Эти лады не имеют ничего общего с'
ладами гитары. Музыкальный лад ≈ это определенная
закономерность взаимного звучания нот, образующих
аккорд. Проще говоря, лад можно определить как на-
строй, вызываемый звучанием аккорда.

Помимо мажорного лада, аккорды могут быть ми-
норными, септаккордами, минорными септаккордами и
мажорными септаккордами. Ниже определены харак-
теристики всех указанных ладов аккордов.

∙              Мажорные аккорды. Простые аккорды, звучащие
бодро и уверенно.

∙              Минорные аккорды. Простые аккорды, звучащие
лирически и несколько грустно.

∙              Септаккорды══ Аккорды, звучащие незавершенно,
тревожно. Характерны для блюзов.

∙              Минорные септаккорды. Аккорды, звучащие насы-
щенно. Часто используются в джазе.

∙              Мажорные септаккорды. Аккорды, звучащие бро-
ско, ярко. Также часто используются в джазе.

Лад аккорда довольно часто можно определить,
просто услышав этот аккорд. Вслушайтесь, например,
как звучат мажорные аккорды, играя последователь-
ность аккордов A, D и Е. (Более подробная информа-
ция о септаккордах, минорных и мажорных септак-
кордах приведена в главе 6.)

Последовательностью мы будем называть аккорды, сменяю-
щие друг друга в определенном порядке. На рис. 4.2 представ-
лена простая последовательность аккордов в тональности ля
мажор (А) с указанием того, как следует играть каждый из ак-
кордов. По этому рисунку легко определить, что каждый из
участвующих в последовательности аккордов следует сыграть
четыре раза. При извлечении аккордов удар медиатором по
струнам должен направляться сверху вниз.

Прослушайте соответствующий музыкальный файл с запи-
сью звучания этой последовательности, чтобы понять ритм, в
котором ее нужно играть, а затем попробуйте сыграть данную
последовательность.

Четырежды ударив по струнам в соответствии с рит-
мическим рисунком (см. рис. 4.2), вы увидите на но-
тоносце тонкую вертикальную линию, следующую за
наклонными линиями, которые обоk 939d34cj 9;начают удары по
струнам. Эта тонкая линия называется тактовой
чертой. Играть тактовую черту не нужно. Она пред-
назначена для визуального обоk 939d34cj 9;начения небольших
фрагментов композиции, называемых тактами. Так-
ты облегчают восприятие нотной записи, разделяя
композицию на маленькие удобные для понимания
порции. Более подробную информацию о тактовых
чертах и тактах можно найти в приложении А.

На тактовых чертах не нужно останавливаться. Продолжайте
извлекать звук с той же частотой, как и па протяжении преды-
дущего такта (т.е. промежутка между двумя соседними такто-
выми чертами). Для начала старайтесь играть настолько мед-
ленно, насколько можете, чтобы соблюдать ровный темп. Когда
вы освоите исполнение данной последовательности, вы сможе-
те повысить темп.

Чем чаще вы будете повторять последовательность,
тем быстрее выработаете навыки взятия аккордов и
заработаете "трудовые мозоли". Поэтому повторяйте,
повторяйте и снова повторяйте...

Теперь, если хотите, можете сыграть первую песню.
Для этого найдите в конце данной главы раздел
"Игра с использованием простейших мажорных и
минорных аккордов". Поскольку вы уже знаете от-
крытые аккорды семейства ля мажор, можете испол-
нить песню КитЬауа.

Аккорды семейства ремаокор (D)

К простейшим аккордам семейства ре мажор относятся D,
Em (произносится ми минор), G и А. Таким образом, два от-
крытых аккорда семейства ре мажор совпадают с двумя откры-
тыми аккордами семейства ля мажор (а именно ≈ D и А). По-
скольку вы уже знаете из предыдущего раздела, как играть ак-
корды D и А, для того, чтобы добавить в свой репертуар
аккорды семейства ре мажор, достаточно освоить всего два но-
вых аккорда ≈ Em и G.

Минор обоk 939d34cj 9;начает лад аккорда. Звучание минорных
аккордом заметно отличается от звучания мажорных и
может характеризоваться как грустное, печальное или
даже мрачное. Запомните, что лад аккорда определяет-
ся соотношением высоты пот, образующих аккорд.

Аппликатура аккордов семейства ре маЖор

На рис. 4.3 показано, как следует брать два простейших ак-
корда семейства ре мажор, отсутствующих среди аккордов се-
мейства ля мажор. Обратите внимание, что ни в одном из них
ист приглушаемых струп (па аппликатурных сетках они обоk 939d34cj 9;на-
чаются символом X), поэтому во время игры аккордов Em и G
можете наносить улар по всем струнам сразу. Это хороший по-
вод для того, чтобы схватить медиатор и врезать по струнам как
следует, наслаждаясь звучанием мощного дрыыыыын.

Для того чтобы быстро освоить аккорд Em, а заод-
но и услышать различие в звучании минорных и
мажорных аккордов, воспользуйтесь следующим
приемом. Возьмите аккорд ми мажор (Е), а затем
приподнимите указательный палец, освобоk 939d34cj 6;ив Ф
струну. Теперь вы можете услышать, как звучит
аккорд ми минор (Em). Несколько раз извлеките
звук, поочередно опуская и поднимая указатель-
ный палец для перехода от Е к Em и обратно, что-
бы как можно лучше уловить различие в звучании
мажорных и минорных аккордов.

Обратите внимание на то, что для аккорда G имеется два
варианта аппликатуры (2-3-4 и 1-2-3). Когда ваши пальцы

достаточно окрепнут и обретут необходимую беглость, вы
сможете перейти на аппликатуру 2-3-4 вместо 1-2-3 (по-
следний вариант показан на рис. 4.3). Вариант аппликатуры
2-3-4 более удобен для перехода с аккорда G к другим ак-
кордам.

извлечение аккордов семейства ре мэЖор

На рис. 4.4 показан пример простой последовательности, в
которой используются аккорды семейства ре мажор. Обратите
внимание на различие в технике выполнения ударов по стру-
нам в сравнении с той, которая использовалась в ритмическом
рисунке, показанном па рис. 4.2. В соответствии с последним
каждый аккорд требоk 939d34cj 4;алось сыграть четыре раза за такт, ударяя
по струнам сверху вниз.

На рис. 4.4 в каждом такте на счет 2 нужно ударить по
струнам два раза (первый раз ≈ сверху вниз, а второй ≈
снизу вверх). Этот двойной удар должен занять столько же
времени, сколько и остальные одинарные удары, поэтому
его нужно выполнять в два раза быстрее, чем одинарные.

Дополнительный символ П над нотоносцем означает, что
соответствующий удар по струнам должен выполняться движе-
нием сверху вниз, а символ V ≈ что движение при ударе долж-
но производиться снизу вверх. Обоk 939d34cj 9;начение sim. является со-
кращением от итальянского simile (подобный) и значит, что по-
следующие такты следует исполнять в таком же стиле (в
данном случае ≈ вниз, вниз-вверх, вниз, вниз).

Если вы выполняете удары рукой, без медиатора, в тех
местах, где указан символ V, двигайте кистью снизу
вверх, извлекая звук из струн с помощью скользящего
движения тыльной стороны ладони.

₆₈

Часть //. Основы игры на гитаре

Теперь, когда вы ознакомились с простейшими откры-
тыми аккордами семейства ре мажор (D, Em, G и А),
ничто не мешает вам исполнять композиции, напи-
санные в ре мажоре. Примером такой композиции
является Swing Low, Sweet Chariot, о которой расска-
зывается в разделе "Игра с использованием простей-
ших мажорных и минорных аккордов", приведенном
далее в этой главе.

Аккорды семейства соль шЖор (6)

Осваивая взаимосвязанные семейства аккордов (такие как ля
мажор, ре мажор и соль мажор, например), легко заметить, что
некоторые аккорды одного семейства входят также в другие се-
мейства. К простейшим аккордам семейства соль мажор отно-
сятся аккорды соль мажор (G), ля минор (Am), до мажор (С), ре
мажор (D) и ми минор (Em). Поскольку к этому моменту вы
уже должны хорошо знать аккорды G, D и Em (они описаны в
предыдущих разделах, посвященных аккордам семейств ля ма-
жор и ре мажор), вам остается изучить лишь аккорды Am и С.

Аппликатура аккордов Am и С

На рис. 4.5 показаны аппликатурные сетки для двух пока
еще неизвестных вам аккордов семейства соль мажор: Am и С.
Легко заметить, что аппликатуры обоих аккордов подобны: в
каждом случае палец 1 прижимает Ф струну на I ладу, а палец
2 ≈ Ф струну па II ладу. Для того чтобы перейти от Am к С
и обратно, достаточно изменить положение 3-го пальца; ос-
тальные остаются на месте, продолжая прижимать те же струны
на тех же ладах. Это ускоряет переход между аккордами. Одна и
та же нота, входящая в разные аккорды, называется общим то-
ном. Обратите внимание на символ X, изображенный над ╘
струной в обоих аккордах. Как вы уже знаете, такой символ
указывает на то, что при исполнении аккордов С и Am ╘ стру-
на не должна звучать. (Мы вас предупреждали!)

извлечение аккордов семейства соль ма>кор

На рис. 4.6 показана простая последовательность аккор-
дов в соль мажоре. Исполняйте ее снова и снова до тех пор,
пока не научитесь бегло переходить от аккорда к аккорду.
Не огорчайтесь, если на первых порах особенных успехов не

будет. Мы обещаем, что со временем результаты не замедлят
сказаться!

Обратите внимание па то, что в каждом такте доли 2 и 3 нуж-
но играть двойным (нисходящим и восходящим) ударом. Чтобы
услышать, в каком ритме следует исполнять данную последова-
тельность, прослушайте соответствующий музыкальный файл.

Овладев простейшими открытыми аккордами семей-
ства соль мажор (G, Am, С, D и Em), вы можете ис-
полнить композицию, написанную в соль мажоре.
Примером такой композиции является песня АиШ
Lang Syne, приведенная далее в этой главе, в разделе
"Игра с использованием простейших мажорных и
минорных аккордов".

Аккорды семейства до маокор (С)

Нам осталось рассмотреть еще одно семейство простейших ак-
кордов ≈ до мажор (С). Многие считают, что тональность до ма-
жор является самой простой для исполнения. Это, по-видимому,
объясняется тем, что в гамме до мажор используются только белые
клавиши пианино. Вероятно, по этой причине при изучении тео-
рии музыки принято начинать именно с до мажора.

Однако мы разместили раздел, посвященный до мажору,
последним, потому что в это семейство входит достаточно
много аккордов.

К простейшим аккордам семейства до мажор относятся соб-
ственно до мажор (С), ре минор (Dm), ми минор (Em), фа мажор
(F), соль мажор (G) и ля минор (Am). Если вы не пожалели вре-
мени на изучение предыдущих разделов, значит, вы уже хорошо
владеете некоторыми из указанных аккордов, поскольку они
входят в семейства ля, ре и соль мажор (к ним относятся С, Em,
G и Am. (В противном случае вернитесь к соответствующим
разделам и позанимайтесь указанными выше аккордами.) При-
лежным ученикам придется изучить только два аккорда: Dm и
F. После того как вы сделаете это, цель данной главы будет
достигнута ≈ вы будете знать все простейшие открытые ма-
жорные и минорные аккорды.

Аппликатура akkopgoB Dm и F

На рис. 4.7 представлена аппликатура двух незнакомых вам
аккордов семейства до мажор. Обратите внимание на то, что в
обоих аккордах 2-й палец прижимает ╝ струну на И ладу. По-
этому при переходе от Dm к F и обратно можно продолжать
удерживать этот общий тон.

Многие считают аккорд F самым сложным из всех про-
стейших мажорных и минорных аккордов, так как в нем отсут-
ствуют открытые струны, а также используется баррэ. Баррэ ≈
это метод исполнения аккордов, при котором две и более стру-
ны прижимаются одним пальцем левой руки.

Например, для того чтобы взять аккорд F, требуется при-
жать 1-м пальцем на 1 ладу одновременно Фи╘ струны.

Как найти сбой путь 6 искусстве

Нам приходилось слышать истории о том, как некоторые
люди бросали обучение игре на гитаре, поскольку не смогли
овладеть аккордом F. Это, конечно же, в большинстве случаев
всего лишь шутки, но, как говорится, в каждой шутке есть доля
правды. Достаточно вспомнить хотя бы историю о том, как
Джони Митчелл (Joni Mitchell) настолько трудно было взять
аккорд F, что она решила просто подтянуть первую струну и
избавиться от необходимости брать баррэ.

Как гласит легенда, этот классический пример решения
"проблемы фа мажора", подтолкнул Джони к игре в открытом
строе (нестандартный строй, при котором открытые струны при
звучании образуют какой-либо аккорд, например G или D).
В этом стиле она стала признанным мастером, и именно в этом
стиле исполняются самые известные хиты Митчелл, такие как
Big Yellow Taxi и Chelsea Morning. (Более подробная информация
о нестандартном строе приведена в главе 10.)

Для игры баррэ требуется слегка увеличить усилие, развиваемое
пальцами. Поначалу при ударе по струнам (не забывайте, что нуж-
но извлекать звук только из первых четырех струп, о чем указыва-
ют символы X на аппликатурной сетке) вы, скорее всего, будете
слышать недостаточно яркий звук из-за неправильного положения
указательного пальца или недостаточности развиваемого им уси-
лия. Поэкспериментируйте с расположением этого пальца ≈ по-
пробуйте изменить угол его наклона или слегка повращайтс его
вокруг своей оси. Ищите нужное положение до тех пор, пока не
добьетесь чистого звучания аккорда при ударе по струнам.

извлечение аккордов семейства до маЖор

На рис. 4.8 представлена простая последовательность аккор-
дов в до мажоре. Исполняйте ее снова и снова до тех пор, пока
не научитесь бегло переходить от аккорда к аккорду.

Обратите внимание на небольшие дужки, объеди-
няющие вторую часть доли 2 с долей 3. Эти дужки на-
зываются лигами. Лига указывает на то, что вторую
ноту (в нашем случае ≈ нисходящий удар на счет 3)
из двух объединяемых ею нот брать не нужно. Вместо
этого следует продолжать удерживать аккорд на счет 3
(т.е. позволить ему звучать, не приглушая после пре-
дыдущего восходящего удара).

Чтобы лучше попять, как это должно звучать, прослушайте
соответствующий музыкальный файл. Этот немного прерыви-
стый ритмический эффект называется синкопой. Синкопа полу-
чается в тех случаях, когда музыкант либо берет ноту (или ак-
корд) в тех местах, где вы этого не ожидаете, либо пропускает
ноту (или аккорд) в тех местах, где она должна быть.

Вы, вероятно, уже привыкли выполнять удар по струнам
по счету (I, 2, 3, 4). Однако в примере, приведенном на
рис. 4.8, на счет 3 удара нет. Такая вариация в стиле из-
влечения звука приводит к тому, что аккорд, берущийся
на счет 2 с половиной (или, как говорят музыканты,
два и), получается акцентированным. В данном случае ак-
центирование выполняется благодаря ритму, нарушаю-
щему нормальный (т.е. привычный слуху) ритмический
рисунок, в результате чего происходит синкопирование
музыки. Синкопа нарушает равномерное чередование
ударов, что придаст звучанию оттенок неожиданности.
Если при исполнении композиции музыканту удается
добиться сбалансированности в ожидаемом и неожидан-
ном, значит, он удержит внимание слушателей.
(Конечно, не последнюю роль сыграет и обещание раз-
дачи во время концерта бесплатных напитков.)

Если у вас возникло желание прямо сейчас сыграть
какую-либо песню, в которой используются аккорды
семейства до мажор, можете попробоk 939d34cj 4;ать Michael,
Row /he Boat Ashore (се ноты приведены в следующем
разделе). Бон вояж!

Uzpa с использованием простейших маЖорных
и минорных аккордов

В этом разделе начинается собственно музыка, а если еще
точнее, ≈ исполнение песен. Если их звучание напомнит

вам о давно минувшем детстве, когда вы пели нечто подоб-
ное своей компанией, сидя у костра, не спешите разочаро-
вываться. Да, эти песни довольно просты, но они позволяют
проиллюстрировать универсальные принципы, усвоив кото-
рые, вы сможете овладеть и более сложными музыкальными
стилями. Поэтому не пренебрегайте их разучиванием. Мы
обещаем вам, что чем больше внимания вы им уделите, тем
быстрее сможете исполнять те композиции, которые соот-
ветствуют вашим вкусам.

Должно быть, уже заметили, что все примеры,
рассмотренные в данной главе, состоят всего лишь
из четырех тактов. Возможно, у вас возник вопрос,
не следует ли ограничивать свои упражнения че-
тырьмя тактами? Конечно же нет! Однако вам нуж-
но знать, что композиторы довольно часто пишут
музыку, в которой длина музыкальной фразы огра-
ничивается именно четырьмя тактами. Поэтому мы
умышленно выбрали четырехтактные упражнения,
чтобы подготовить вас к реальным пассажам, исполь-
зуемым в песнях. Кроме того, вы могли заметить, что
вес примеры имеют размер 4/4 (произносится
"четыре четверти"). Как легко догадаться из самих
примеров, такой размер означает, что на каждый
такт приходится по четыре удара. Почему мы вы-
брали именно такой размер? Причина та же ≈
большинство популярных песен имеют этот размер.
Таким образом, вы, сами того не заметив, уже на-
чали готовиться к исполнению реальных песен.
(Более подробная информация о музыкальных раз-
мерах приведена в приложении А.)

В примерах, рассмотренных в предыдущих разделах дан-
ной главы, вы брали на каждом такте один аккорд, повторяя
его на протяжении такта несколько раз подряд. Однако, по-
скольку в данном разделе приведены реальные песни, вы
встретитесь с необходимостью играть один и тот же аккорд
на протяжении нескольких тактов, а иногда и брать не-
сколько аккордов в течение одного и того же такта. Про-
слушайте, как звучат соответствующие музыкальные файлы
(чтобы лучше понять, в каком ритме нужно менять аккор-
ды), и обратите внимание на счет долей такта (I, 2, 3, 4),
приведенный под нотоносцем.

Как следует разучив эти песни, постарайтесь сыг-
рать их по памяти. Если вам это удастся, вы не бу-
дете подсматривать в книгу, чтобы выдержать пра-
вильный ритм.

Наконец, если вам тоскливо играть эти песни (или же вам
навевает тоску то, как вы их исполняете), предложите сыграть
их кому-нибудь из друзей-гитаристов и попросите при испол-
нении придерживаться ритмического рисунка и аппликатуры
аккордов, указанных в книге. Слушая, как кто-то исполняет
сложную для вас композицию, вы сможете, во-первых, попять,
как должна звучать песня, а во-вторых, если ваш друг будет так
любезен, овладеть парой-тройкой практических приемов ис-
полнения. Всегда старайтесь вносить в исполнение что-то свое,
даже если вы играете простенькие песенки туристов.

Несколько слов о песнях

Здесь приводятся замечания и советы, которые помогут вам
при разучивании песен, представленных в данном разделе. *

s Kumbaya. Для того чтобы сыграть эту замечательную поход-
ную песню, вы должны знать аккорды A, D и Е (они рас-
сматривались в разделе "Аппликатура аккордов A, D и Е"),
уметь извлекать звук нисходящим ударом и хорошо владеть
искусством разведения костров с помощью двух палочек и
пригоршни прошлогодних листьев.

Первый, неполный такт этой песни, называется затакт.
В затакте отсутствует одна или несколько долей ≈ в данном
случае две первые доли. Во время затакта в партии гитары
стоит пауза, которая означает, что гитара на ее протяжении
не должна звучать. Обратите внимание и на то, что в по-
следнем такте отсутствуют две последние доли ≈ 3 и 4. Это
сделано для того, чтобы вы могли при повторе куплета пес-
ни повторить затакт. Таким образом, неполный последний
такт, объединяясь при непрерывном исполнении с затактом,
образует полный такт, содержащий все четыре доли.

*/ Swing Low, Sweet Chariot. Для исполнения этой песни вы
должны знать аккорды D, Em, G и А (они рассматрива-
лись в разделе "Аппликатура аккордов семейства ре ма-
жор"), уметь извлекать звук нисходящим и восходящим
ударами, а также научиться петь, как Джеймс Ирл Джонс
(James Earl Jones).

Песня начинается с состоящего из одной доли затакта, на
протяжении которого гитара не должна звучать. Обратите
внимание на то, что на счет 2 в тактах 2, 4 и 6 выполня-
ется не один удар, а два. Этот двойной удар должен со-
стоять из нисходящего и восходящего ударов (П и V) и
длиться столько же, сколько обычный одинарный удар.

S Auld Lang Syne. Для того чтобы сыграть песню Auld Lang
Syne, вы должны знать аккорды G, Am, С, D и Em (они рас-
сматривались в разделе "Аппликатура аккордов Am и С"),
уметь играть нисходящим и нисходяще-восходящим удара-
ми, а также выяснить, что на шотландском наречии означает
выражение Auld Lang Syne.

Такт 8 наверняка вызовет у вас затруднения, поскольку на
его протяжении вам придется взять три разных аккорда. Во
второй части такта нужно менять аккорды на каждую до-
лю, выполняя один удар на аккорд. Попрактикуйтесь, ис-
полняя в медленном темпе один лишь такт 8. Только после
того как вы в достаточной степени овладеете техникой его
исполнения, начинайте разучивать всю песню в целом.
Примечание. Для того чтобы было легче переходить от ак-
корда G к аккорду С, попробуйте применить аппликатуру
2-3-4 вместо 1-2-3. В этом случае 2-й и 3-й пальцы просто
опускаются ниже на одну струну, не меняя своего взаим-
ного расположения.

s Michael, Row the Boat Ashore. Для исполнения этой пес-
ни вы должны знать аккорды С, Dm, Em, F и G (они
рассматривались в разделе "Аппликатура аккордов Dm
и F"), уметь играть в синкопированном восьмидольном
ритме (об этом речь шла выше, в разделе "Извлечение
аккордов семейства до мажор") и знать, что означает
слово hootenanny.

В ритмическом рисунке этой песни присутствует синкопа.
Она образуется за счет пропускаемого удара, который при
обычном исполнении должен приходиться на счет 3. Дан-
ный метод синкопирования придает музыке окраску, ха-
рактерную для латиноамериканских песен. При разучива-
нии песни вслушайтесь в ее ритмический рисунок, исполь-
зуя соответствующий музыкальный файл. Не забывайте о
том, что в аккордах Dm и F две басовые струны (╘ и <5>)
не должны звучать. В аккорде С следует приглушить толь-
ко нижнюю ╘ струну.

I

Как применить простейшие маЖорные
и минорные аккорды: исполнение простых
композиций

Как мы и обещали в начале этой главы, овладев расе мот-]
репными в ней простейшими мажорными и минорными аккор-
дами, вы сможете уже сейчас сыграть немало популярных пе-|
сен. Во всяком случае, вы без особых проблем сможете спра-
виться с песнями═ конца 50-х ≈ начала 60-х. Эти песш
базируются на так называемых квадратах. "Квадрат" ≈ это по-

следоватсльность из четырех аккордов, которые, повторяясь
снова и снова, образуют аккомпанемент песни.

Исполнять песни "по квадрату" можно в любой тонально-
сти, однако удобнее всего использовать для этого до мажор и
соль мажор. В до мажоре "квадрат" образуется последователь-
ностью аккордов C-Am-F-G. В соль мажоре такими аккордами
являются G-Em-C-D.

Для начала играйте все последовательности, используя че-
тыре нисходящих удара на каждый аккорд. Повторяйте аккорды
снова и снова в приведенном выше порядке. Если вы испыты-
ваете затруднения в чтении аппликатуры аккордов, обратитесь
к разделам "Аппликатура аккордов Dm и F" и "Аппликатура
аккордов Am и С", которые находятся выше в данной главе.

Самое интересное начнется, когда вы станете петь под собст-
венный аккомпанемент, играя "по квадрату". Исполняя ту или
иную песню, вы сможете определить, в какой из двух тонально-
стей вам удобнее се петь. Выбрав тональность, соответствующую
вашим вокальным данным, в дальнейшем придерживайтесь
именно ее. Поскольку эти песни довольно просты, очень скоро
вы сможете почувствовать себя настоящей поп-звездой, исполняя
их вес лучше и лучше. Это и хорошо ≈ чем больше повторов,
тем быстрее окрепнут ваши пальцы и тем быстрее уйдуг болевые
ощущения в подушечках пальцев левой руки.

При исполнении одних песен лучше использовать
одинарный удар на каждую долю такта, при испол-
нении других ≈ двойной, а при исполнении треть-
их ≈ один удар на две доли (два удара на такт). Ниже
приведен список песен, которые можно играть "по
квадрату", с нашими рекомендациями о том, сколько
уларов следует выполнять па каждый такт. И не за-
бывайте петь во время игры. Желаем приятно про-
вести время!

s═══ All I Have to Do Is Dream. Два удара на такт.

S══ Blue Moon. Два удара на такт.

J═══ Breaking Up Is Hard to Do. Два удара на такт.

/═══ Come Go with Me. Два удара на такт.

S══ Duke of Earl. Четыре удара на такт.

/═══ Earth Angel. Два удара на такт.

i /════ Heart and Soul. Два удара на такт.

^═══ Hey Paula. Два удара на такт.

j /════ In the Still of the Night (в исполнении Five Satins, а не Коула
Портера (Coul Porter)). Четыре удара на такт.

S═══ Little Darlin*. Восемь ударов на такт.

У══ Poor Little Fool. Четыре удара на такт.

V═ Runaround Sue. Восемь ударов на такт.

s════ Sherry. Два удара на такт.

s════ Silhouettes. Два удара на такт.

s════ Take Good Care of My Baby. Четыре удара на такт.

^══ Tears on My Pillow. Два удара на такт.

/═══ Teenager in Love. Четыре удара на такт.

S══ What's Your Name. Два удара на такт.

S══ Why Do Fools Fall in Love? Два удара на такт.

■

] У═══ You Send Me. Два удара на такт.

_{ГлаВа 5}

Исполнение мелодии

^{без нот!}

_{В этой глабе...}

/ Чтение табулатуры

/ Правильная аппликатура

/ Альтернативный метод игры медиатором

/ Исполнение песен с простыми мелодиями

большинстве книг по обучению игре на гитаре мелодии
используются для того, чтобы научить читателя нотной
грамоте. Однако основным назначением многих таких книг яв-
ляется не обучение практическим приемам игры на гитаре, а
изучение теории музыки, подкрепляемое примерами для гита-
ры. Разница в подходах вроде бы незначительна, но результат
получается совершенно не тот, которого ожидает читатель.

Если вы, читая подобную книгу, будете тщательно прораба-
тывать все рассмотренные в ней примеры, то рано или поздно
научитесь исполнять их, четко выдерживая все четвертные и
половинные ноты. Однако, если вы будете учиться играть так,
как это делает большинство гитаристов (с помощью друзей, по-
казывающих вам те или иные мотивы, либо подбирая песни по
слуху), вы вполне сможете освоить исполнение Show Your
Power, No Doubt, Be of Good Cheer и весь репертуар Боба Харт-
маиа (Bob Hartman). Все вышесказанное означает, что для того,
чтобы играть на гитаре, вовсе не обязательно знать ноты.

Конечно, знание нотной грамоты само по себе ≈ ценный
навык, который только поможет вам в обучении игре на гита-
ре. Однако цель этой главы состоит не в том, чтобы научить
вас читать ноты, а в том, чтобы научить вас играть. Чтобы
показать вам какой-либо мотив, мы будем использовать табу-

штуру ≈ специальную систему записи музыки, разработан-
ную для того, чтобы продемонстрировать, как нужно играт
на гитаре. Иногда мы будем предлагать вам прослушать соот-
ветствующий музыкальный файл, чтобы вы могли узнать, как
звучит тот или иной мотив. В отдельных случаях мы будем
прибегать к обоим способам.

Мелодии, которые вы встретите в этой главе, подобраны та-
ким образом, чтобы вы могли как можно скорее обучиться игре
не аккордами, а отдельными нотами. Это позволит вам в один
прекрасный день начать играть, как настоящий гитарист, ис-
пользуя аккорды, мелодии, риффы и мотивы для создания еди-
ной музыкальной композиции.

Между прочим, мотив ≈ это короткая мелодическая фраза,
которая часто придумывается исполнителем "на ходу" и звуч
только однажды. Рифф ≈- это также короткая мелодическая
фраза, но. постоянно повторяясь в композиции, она часто яв-
ляется основой аккомпанемента песни.

^{Чтение табулятур при прослушивании}

Числа на табулатурной сетке (или просто табулатуре) пока-
зывают, на каких ладах нужно прижимать струны левой рукой.
Ноль означает, что струпа должна оставаться открытой. Когда
именно следует играть ту или иную ноту, вы можете узнать,
прослушав соответствующий музыкальный файл с записью ис-
полнения рассматриваемых композиций. Кроме того, в каждом
примере приводится стандартная нотная запись. Мы это делаем
умышленно по следующим причинам.

*═══ Записью могут воспользоваться тс читатели, которые вла-
деют нотной грамотой.

s Ею могут впоследствии воспользоваться тс любоk 939d34cj 9;нательные
читатели, которые не пожалеют времени на изучение при-
ложения А, в котором излагаются основные сведения о
нотной грамоте.

*═══ Она может стать полезной для читателей, которые хотят не
специально изучать нотную грамоту, а научиться немнож-
ко в ней разбираться. Такие читатели, прослушивая музы-
кальные файлы и отслеживая движение мелодии по запи-
санным нотам, могут постепенно усвоить некоторые эле-

ментарные правила нотной записи, не занимаясь их изу-
чением специально.

S═ Наконец, такая запись приносит пользу и нам, авторам, по-
скольку наш гонорар зависит от количества страниц в книге.

ВВерху или Внизу?═ ∙

Все примеры, рассматриваемые в данной книге, записаны с
использованием двойного нотоносца. На верхнем нотоносце
приводится стандартная нотная запись, а нижний представляет
собой табулатурную сетку. Верхний нотоносец предназначен
для тех, кто владеет нотной грамотой, а также для всех, кто ин-
тересуется стандартной нотной записью. На табулатурной сетке
показана та же информация (за исключением ритма), по в виде
числовой записи табулатуры. Давайте остановимся на том, как
следует читать эту запись.

Верхняя линия табулатурной сетки представляет верхнюю струну
гитары (нота ми первой октавы). Расположение струн на табула-
турной сетке может немного сбить вас с толку, поскольку ╘ стру-
на, которая представлена верхней линией на табулатурс, в действи-
тельности, когда вы держите гитару во время игры, является ниж-
ней. Однако поверьте нашему опыту ≈ такое расположение линий
табулатуры интуитивно понятно и спустя некоторое время вы не
будете даже задумываться о том, какую струну вам следует прижать
для того, чтобы взять очередную ноту. Между прочим, если вы
расположите гитару на коленях так, чтобы лицевая сторона грифа
была обращена к потолку, ╘ струна окажется самой дальней, точно
так же, как и верхняя линия на табулатурной сетке.

Итак, двигаемся дальше. Вторая линия табулатурной сетки
представляет ╘ струну (В), третья ≈ Ф и т.д. вплоть до нижней
линии, которая, как легко догадаться, соответствует ╝ струне
гитары (нота ми большой октавы).

На табулатуре линии представляют струны, а цифры ≈
лады. Это означает, что табулатура никак не поможет вам
в использовании аппликатуры. (Кстати, то же самое от-
носится и к стандартной нотной записи.) На этом пока
что остановимся, а об аппликатуре поговорим позже.

Слева направо или справа налево?

Табулатуру, как и обычный текст или нотную запись, следу-
ет читать слева направо. Используя в качестве примера рис. 5.1,

начни ic с m-рмой ноты. Для того чтобы се взять, прижмите на
ладу Ф струну. То, что линия, на которой размещена первая
цифра табулатуры, находится сразу под верхней линией, coot-J
иетствующей ноте ми (Е) первой октавы, говорит о том, что не-;
обходимо прижать ╘ струну. Цифра же 1 па линии этой струны]
указывает, что струну нужно прижать на I ладу. Возьмите эти
ноту, а затем перейдите к следующей.

Да, все верно, следующая нота точно такая же, как и пер-
вая ≈ ее также следует брать на I ладу на Ф струне. Продол-
жайте брать ноту за нотой, пока не разберете весь пример до]
конца. (Пока что можете не обращать внимания на обоk 939d34cj 9;наче-
ния, находящиеся над номерами ладов на табулатуре. Мы пого-
ворим о них позднее, в разделе "Альтернативный метод игр
медиатором" этой главы.) Вертикальные линии, периодически
встречающиеся на табулатурной сетке после очередных не-
скольких нот, являются тактовыми нертами. Они разделяют
композицию на небольшие фрагменты, называемые тактами.
Такты помогают отсчитывать доли и, кроме того, представляют
композицию в виде совокупности отдельных фрагментов. На
рис. 5.1 показаны четыре такта, в каждом из которых четыре!
доли. Более подробная информация о долях и тактах представ-
лена в приложении А.

Если вы усвоили, что табулатуру следует читать сверху вниз
и слева направо, а также запомнили, что линии табулатурной
сетки означают струны, а числа на линиях ≈ номера ладов,
можете прослушать соответствующий музыкальный файл и по-
пробоk 939d34cj 4;ать его сыграть, пользуясь табулатурой. Два представле-

пия мелодии ≈ звуковое и печатное ≈ дополняют друг друга,
облегчая восприятие. Если вы еще этого не поняли, скажем, что
вы во всю используете технологию мультимедиа. (Пришлите нам
кассовый чек, подтверждающий покупку данной книги, и мы
вышлем вам секретное декодирующее кольцо и прибамбасы
виртуальной реальности. Шугка!)

Теперь, узнав, как правильно читать табулатуру, вы легко може-
те установить, на каких ладах следует прижимать струны, чтобы
сыграть мелодию. Однако вы, вероятно, в замешательстве, по-
скольку в табулатурс пет никакой информации о том, какими
пальцами следует прижимать струны к ладам. Все очень просто ≈
в большинстве случаев вам не понадобятся ничьи советы, посколь-
ку струны прижимаются в соответствии с позициями. Позицией на
грифе гитары называется группа из четырех последовательных ла-
дов, например ладов I, II, III и IV или V, VI, VII и VIII.

Каждый лад обоk 939d34cj 9;начает начало новой позиции, а указатель-

ный палец используется для взятия самой низкой ноты в каж-
дой позиции (низкой в смысле расстояния от верхнего порож-
ка). Самый простой способ игры мелодий на гитаре состоит в
игре в / или // позиции, ≈ т.е. с использованием ладов от I до
IV или от i I до V, ≈ поскольку эти позиции находятся по со-
седству с открытыми струнами. Поэтому в I и II позициях при
исполнении мелодий гораздо чаще можно использовать откры-
тые струны, чем в других позициях.

Как легко догадаться, открытая позиция состоит из всех от-
крытых струн и нот, которые можно взять в I или II позиции.
Точно так же аккорды, которые беругся в самом начале грифа с
использованием открытых струн (A, D, Em и т.д.), называются
открытыми аккордами. (Более подробную информацию об от-
крытых аккордах можно найти в главе 4.)

Представьте, что вам надо нажать пять находящихся рядом
одна с другой белых клавиш фортепиано. Скорее всего, вы сде-
лаете это пятью пальцами, нажимая каждым пальцем отдель-
ную клавишу. Игра на фортепиано одним пальцем, например
указательным, и неудобна, и медленна. То же самое касается и
гитары ≈ для удобства и повышения скорости исполнения ка-
ждый палец прижимает струны на отдельном ладу.

В любой позиции каждый палец берет ноты на строго опре-
деленном ладу и только на нем. Например, в I позиции номера

ладов соответствуют номерам пальцев: 1-й палец берет ноты па
I ладу, 2-й ≈ на II и т.д. Используя для каждого лада отдель-
ный палец, можно быстро переходить от ноты к ноте.

Когда вы будете играть рассматривающиеся в данной главе
мелодии в открытой позиции, старайтесь корректно прижимать
струны пальцами левой руки в соответствии со следующими
правилами.

/══ Прижимайте струну подушечкой пальца, опуская его не
посередине лада, а как можно ближе к порожку (смещение
должно быть направлено в сторону нижнего порожка), но|
не на самом порожке.════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════ ;

/ Опускайте последнюю фалангу пальца на гриф перпенди-
кулярно (во всяком случае, старайтесь, чтобы она макси-
мально приближалась к перпендикуляру).

Альглернатибный метод игры медиатором

Как известно, при исполнении мелодий песен нужно ис-1
пользовать обе руки. Теперь, когда вы знаете, как брать ноты !
левой рукой, поговорим о том, как с помощью правой руки
сделать так, чтобы эти ноты зазвучали.

Для исполнения отдельных нот можно пользоваться как
медиатором, так и пальцами правой руки. Пока что мы бу- ]
дем рассматривать только игру медиатором. Играя медиато- ]
ром, прочно удерживайте его между большим и указатель-]
иым пальцами (медиатор должен располагаться перпендику-
лярно большому пальцу так, чтобы из-под пальца был виден
только его край). Подробнее о том, как следует держать ме-
диатор, говорится в главе 3. (Технику пальцевой игры мы
обсудим в главах 12 и 13.)════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════ I

Альтернативный метод игры медиатором заключается в|
использовании медиатора для выполнения как нисходящих
(направленных к полу), так и восходящих (направленных к
потолку) движений, что позволяет повысить скорость звуко- ^!
извлечения. Попробуйте провести следующий эксперимент.

1. Возьмите медиатор, сжав его большим и указательным паль-
цами правой руки.

Более подробная информация о том, как следует держать
медиатор, приведена в главе 3.

2.═ Выполняя только нисходящие движения, попробуйте из- {
влечь несколько раз подряд звук из первой струны, стара- !

ясь при этом развить максимальную скорость движений
правой рукой.

Следите за тем, чтобы темп был как можно ровнее.

3. Теперь попробуйте сыграть то же самое, но после каждого
нисходящего движения используйте восходящее.

Не правда ли, во втором случае получается гораздо лучше?
Преимущество альтернативного метода извлечения звука
заключается в том, что он даст возможность быстро играть
мелодии, выдерживая необходимый темп.

Для того чтобы выполнить два последовательных нисходя-
щих движения, вам все равно приходится возвращать руку в ис-
ходное положение. Поэтому, если, вместо того чтобы пронести
руку с медиатором над струнами, вы на восходящем движении
извлечете звук, скорость игры значительно повысится. Мело-
дии, включающие относительно быстро меняющиеся поты,
практически всегда можно сыграть лишь с помощью
альтернативного метода звукоизвлечения.

Проверьте, насколько хорошо вы усвоили метод альтерна-
тивного звукоизвлечения, по следующей методике.

Для того чтобы применить нисходящее движение (в табула-
турах обоk 939d34cj 9;начается символом П), выполните следующее.

1.      Поднесите руку с медиатором к струне, расположив его как
можно ближе к струне со стороны потолка.

2.      Выполните нисходящее движение правой рукой, направленное
к полу, чтобы кончик медиатора извлек звук из струны.

Для того чтобы применить восходящее движение (в табула-
турах обоk 939d34cj 9;начается символом V), выполните следующее.

1.      Поднесите руку с медиатором к струне, расположив его как
можно ближе к струне со стороны пола.

2.      Выполните восходящее движение правой рукой, направленное
к потолку, чтобы кончик медиатора извлек звук из струны.

Мелодия, представленная с помощью табулатуры на рис.
5.1, ≈ это фрагмент песни Old MacDonald Had a Farm. По-
пытайтесь сыграть ее и вслушайтесь, как она звучит. Снача-
ла разберите фрагмент, играя ноты медленно и выполняя
только нисходящие удары. Когда вы научитесь исполнять
мелодию без сбоk 939d34cj 7;в, увеличьте темп и воспользуйтесь альтер-
нативным методом в соответствии с символами, указанными
над табулатурной сеткой.

исполнение песен с простыми мелодиями

Вес песни, рассмотренные в главе 4, имели размер 4/4. Пес-
ни, приведенные в данной главе, имеют другие размеры. (Раз-
мер ≈ это количество долей в такте: 4, 3, 2 и т.п.; подробнее о
долях и тактах говорится приложении А.) Все песни исполня-
ются в открытой позиции (читайте приведенный выше в этой
главе раздел "Правильная аппликатура").

Несколько слов о песнях

Даже если вам уже приходилось слышать эти песни раньше,
вы вряд ли задумывались о них в музыкальном контексте: ка-
кой они имеют размер и в каком ритме исполняются, не говоря
уже о том, каким движением (нисходящим или восходящим)
следует играть ту или иную ноту.

То, что исполнение относительно простых народных песен
вызывает у вас затруднения, может разочаровать вас. Однако не
стоит отчаиваться ≈ обучение игре на гитаре носит кумулятив-
ный характер. Любой изученный вами технический прием, да-
же если вы отработали его на такой простой песне, как Little
Brown Jug, можно затем применить ко всем песням, в которых
он используется. Поэтому сделайте все возможное, чтобы овла-
деть рассматриваемыми в данной главе техническими приема-
ми, а все остальное придет само собой.

Ниже приводятся замечания и советы, которые помогут вам
при разучивании песен, представленных в данном разделе.

S Little Brown Jug. Для того чтобы сыграть эту песню, нужно
знать, как вести счет в двухдольном такте (обратитесь к при-
ложению А и прослушайте соответствующий музыкальный
файл), как брать ноты в I позиции (читайте раздел "Пра-
вильная аппликатура", приведенный выше в данной главе),
а также к чему могут привести обильные возлияния.

В этой песне используются только две доли на такт (не че-
тыре, как в рассматривавшихся ранее). Об этом говорит
размер, указанный в начале нот песни (2/4). Берите все
поты в первой позиции, используя для прижатия струн
пальцы, номера которых соответствуют номерам ладов, т.е.
1-м пальцем берите ноты на I ладу, 2-м ≈ на II и т.д. Сле-
дите за направлением движения правой руки, ориентиру-
ясь па символы П и V. указанные над числовыми обоk 939d34cj 9;на-

чсмиями табулатуры. Обоk 939d34cj 9;начение sim. означает, что ос-
тавшаяся часть песни должна исполняться точно так же.

S On Top of Old Smoky. Для того чтобы сыграть эту песню,
нужно знать, как вести счет в трехдольном такте
(обратитесь к приложению А и прослушайте соответст-
вующий музыкальный файл), как брать ноты в I позиции
(читайте раздел "Правильная аппликатура", приведенный
выше в данной главе), а также как спеть песню о неверно-
сти и капризах.

Эта старая популярная в США песня имеет три доли в ка-
ждом такте, о чем можно судить по се размерности (3/4).
Песня играется в открытой позиции, которая представляет
собой комбинацию I позиции с открытыми струнами. Для
прижатия струн используйте пальцы, номера которых соот-
ветствуют номерам ладов. В этой песне мы не указываем
направление движения правой руки ≈ играйте по собст-
венному усмотрению, как вам больше нравится.
Некоторые из нот этой песни можно сыграть как
восходящим, так и нисходящим движением.

/ Swanee River. Для того чтобы сыграть эту песню, нужно
знать, как вести счет в четырехдольном такте (обратитесь к
приложению А и прослушайте соответствующий музы-
кальный файл), как брать ноты во II позиции (читайте
раздел "Правильная аппликатура", приведенный выше в
данной главе), а также как соблюсти политкоррсктность,
исполняя песню о рабах на плантации.

Каждый такт этой старой песни, которая когда-то была
популярной на Юге США, содержит четыре доли, о чем
говорит размер 4/4. Исполнять се нужно в открытой пози-
ции, объединяющей // позицию с открытыми струнами, т.е.
1-й палец должен прижимать струны на II ладу, 2-й ≈ на
111, а 3-й ≈ на IV. Можно также сыграть эту песню в /
позиции с открытыми струнами, но в этом случае играть
будет сложнее. (Пальцы I и 3 сильнее, чем пальцы 2 и 4.)
Если вы не верите нам на слово, возьмите в руки гитару и
убедитесь в этом на собственном опыте.

Ну что ≈ мы же вам говорили! (Да, если вы вообще не знае-
те, что такое позиции, обратитесь к разделу "Правильная
аппликатура", приведенному выше в данной главе.) Обра-
щайте внимание на символы, указывающие на направле-
ние движения правой руки, которые находятся над табула-

iv|i... i ссчкоИ. Выполняйте нисходящие движения (Г"1) для

игры пот, совпадающих с долями такта, и восходящие
движения (V) для игры нот, которые находятся между доля-
ми такта. Как и в предыдущих случаях, обоk 939d34cj 9;начение sim. го-
ворит о том, что подобный стиль игры следует соблюдать до
конца песни. Кстати, эта песня на самом деле называется
Old Folks at Ноте, по большинство ее называет Swanee River.

_{Глава 6}

Добавим перцу:
простейшие септаккорды

В этой главе...

J Извлечение доминантсептаккордов

^ Извлечение минорных септаккордов

^ Извлечение мажорных септаккордов

S Исполнение песен с использованием септаккордов

У Исполнение блюзов септаккордами

данной главе речь пойдет о том, как извлекать септаккор-
ды в открытой позиции. В самих септаккордах нет ничего
сложного, и извлекать их так же просто, как и рассмотренные в
главе 4 мажорные и минорные аккорды. Однако звучат септак-
корды сложнее, поскольку, в отличие от мажорных и минорных
аккордов, состоят не из трех, а из четырех различных нот. Кро-
ме того, септаккорды используются в музыке в строго опреде-
ленных случаях.

Использование септаккордов можно сравнить с использова-
нием кухонных ножей. С помощью любоk 939d34cj 5;о большого и острого
ножа можно разрезать и пиццу, и персик. Однако, если вы дос-
таточно долго делаете и то, и другое, вы поймете, что для пиц-
цы лучше подойдет нож с круглым лезвием, а для персика ≈
прямой нож с широким лезвием. Эти специальные ножи не
столь популярны, как обычные кухонные, но если вам часто
приходится нарезать гавайскую пиццу, вы по достоинству оце-
ните преимущество специального ножа перед обычным.

Таким образом, чем выше ваше кулинарное мастерство, тем бо-
лее специализированные инструменты вам нужны. Точно так же и
в музыке ≈ чем больше вы овладеваете навыками восприятия му-
зыки на слух, тем лучше понимаете, в каком месте следует заме-

нить обычный мажорный или минорный аккорд септаккордом.
Именно использование различных септаккордов придает блюзу и
джазу характерные блюзовые и джазовые оттенки.

Существуют не только различные типы трехтоновых аккор-
дов (мажорные и минорные, например), но и различные типы
септаккордов, причем каждый тип имеет свое звучание, или
окраску. Ниже перечислены самые важные типы септаккордов,
с которыми вы можете встретиться при игре на гитаре.

S Доминаптсептаккорд, например С7.
S══ Минорный септаккорд, например Ат7.
* Мажорный септаккорд, например Dmaj7.

Доминантсептаккорды

Доминант ≈ это мудреный технический термин, приме-
няемый для аккордов, в обоk 939d34cj 9;начении которых, кроме символа
аккорда, стоит семерка. Если вы говорите об аккорде С7 или
А7, например, это означает, что речь идет именно о домипан-
тсептаккорде.

На самом деле термин доминант (точнее, доминанта)
применяется для обоk 939d34cj 9;начения V ступени мажорного лада,
однако не пугайтесь ≈ теории не будет. Важнее всего то, что
название "доминаптсептаккорд" используется, чтобы не пу-
тать эти аккорды с другими септаккордами (минорными и
мажорными).═══════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════════ ..я

D7, 67 u С7

Самыми популярными среди открытых доминантсептаккор-
дов яапяются аккорды D7, G7 и С7. На рис. 6.1 показаны ап-
пликатурные сетки этих трех часто используемых при игре на
гитаре аккордов.

Если вы уже знаете, как следует брать аккорд С (с ним
мы познакомились в главе 4), вы без труда сможете
преобразовать его в С7, просто опустив мизинец на ╝
струну, чтобы он прижал се на III ладу.

Обратите внимание на символ X, указанный над Фи╘
струнами в аппликатурной сетке аккорда D7. То же самое отно-
сится ик╘ струпе аккорда С7, которая также не должна зву-
чать при ударе по струнам.

Попрактикуйтесь в извлечении аккордов D7, G7 и С7. В этот
раз мы не предлагаем вам никаких упражнений, полагаясь на ва-
шу добросовестность. Попробуйте четыре раза сыграть аккорд D7,
затем ≈ четыре раза G7 и ешс ≈ четыре раза С7. Практика нужна
для того, чтобы вы хорошо усвоили аппликатуру аккордов, а также
научились быстро переходить от одного аккорда к другому.

Если у вас возникло желание прямо сейчас сыграть
какую-либо песню, в которой используются только что
изученные аккорды, перейдите к разделу "Исполнение
песен с использованием септаккордов", приведенно-
му ниже в данной главе. Сейчас вы вполне в состоя-
нии самостоятельно сыграть песню Ноте on the Range
из этого раздела.

Е7 u А7

Еще два популярных септаккорда, которые часто встречают-
ся вместе, ≈ это аккорды Е7 и А7. На рис. 6.2 показано, как
следует брать эти открытые септаккорды.

Если вы уже знаете, как следует брать аккорд Е
(обратитесь к главе 4), вы без труда преобразуете его в
Е7, просто сияв безымянный палеи с ╝ струны. Не за-
будьте, прежде чем взять этот аккорд, снять с руки ча-
сы. (Шутка!)

В этом варианте аппликатуры аккорда Е7, как видно из
рис. 6.2, задсйствустся всего два пальца. Аккорд Е7 можно взять
в открытой позиции и четырьмя пальцами (об этом речь пойдет
в следующем разделе). Пока что попрактикуйтесь брать упро-
щенный вариант Е7, поскольку он проще в освоении, особенно
для новичка.

Практикуясь во взятии аккордов Е7 и А7, берите один ак-
корд четыре раза, а затем переходите к другому. Помните о
том, что ╘ струна в аккорде А7 не должна звучать.

Если у вас возникло желание прямо сейчас сыграть
йИиб какую-либо песню, в которой используются два толь-
итаРР ^{ко что ;} 'Ученных аккорда, перейдите к разделу "Ис-
^ЗЩ^════ полнение песен с использованием септаккордов",

приведенному ниже в данной главе, и попробуйте

сыграть песню All Through the Night.

Е7 (четырехпалиеВый Вариант) и В7

К числу часто используемых септаккордов, которые берутся в
открытой позиции, относятся также четырехпальцевый вариант ак-
корда Е7 и аккорд В7. На рис. 6.3 показаны их аппликатурные сет-
ки. Среди музыкантов превалирует мнение о том, что четырех-
пальцевый вариант Е7 звучит лучше, чем двухпальцевый. При ис-
полнении ряда песен вместе с аккордом Е7 часто используется ак-
корд В7. Не забывайте о том, что, когда вы берете аккорд В7, ╘
струна звучать не должна.

Если вы уже знаете, как следует брать аккорд Е
(глава 4), вы сможете преобразовать его в Е7, просто
опустив мизинец на Ф струну, чтобы он прижал ее
на 111 ладу.

Попрактикуйтесь в извлечении этих аккордов, переходя после
четырех ударов по струнам от одного к другому и обратно. Во

время игры обратите внимание на то, что в каждом аккорде 2-й
палеи остается на II ладу ╘ струны. Следовательно, эта нота яв-
ляется общим тоном обоих аккордов. Если при переходе от одно-
го аккорда к другому вы не будете снимать с ╘ струны 2-й палец,
это облетит переход. Данное правило справедливо для любых
аккордов ≈ если в них есть обшис юны, пальцы, которые при-
жимают к ладам соответствующие струны, должны во время пе-
рехода к другому аккорду оставаться на своих местах. Такая тех-
ника придает дополнительную стабильность левой руке.

Если у вас возникло желание прямо сейчас сыграть
какую-либо песню, в которой используются аккорды
Е7 и В7, перейдите к разделу "Исполнение песен с
использованием септаккордов", приведенному ниже
в данной главе, и попробуйте сыграть песню Over the
River and Through the Woods.

Минорные септаккорды ≈ Dm7, Em7 и Am7

Минорные септаккорды отличаются от доминантсептаккордов
тем, что звучат мягче и ближе к музыкальному языку джаза.
На рис. 6.4 показаны аппликатуры трех открытых минорных сеп-
таккордов (в обоk 939d34cj 9;начении минорных септаккордов к букве тони-
ки аккорда добавлены символы т7). Подробнее минорные сеп-
таккорды рассматриваются в главе 8.

Обратите внимание, что в аккорде Dm7 используется двух-
струнное баррэ. Иными словами, для того чтобы взять этот ак-
корд, следует прижать две струны одним пальцем (в данном
случае ≈ 1-м пальцем) на I ладу. Чтобы добиться хорошего
звука без эффекта глушения струн, возможно, придется немно-
го повращать пальцем вокруг своей оси или изменить угол его
наклона. В аккорде Dm7 ╘ и ╘ струны звучать не должны, по-
скольку на аппликатурной сетке они отмечены символом X.

Аппликатура аккорда Am7 очень близка к апплика-
туре аккорда С, которую мы рассматривали в главе
4: для того чтобы перейти от аккорда С к Ат7, дос-
таточно отпустить ╘ струну, которую прижимает на
III ладу 3-й палец. Переходя от аккорда С к Ат7 и
обратно, помните о том, что необходимо удержи-
вать два обших тона, которые вы взяли 1-м и 2-м
пальцами. Это позволит вам переходить от аккорда
к аккорду с максимальной скоростью. То же самое
относится к аккордам F (см. главу 4) и Dm7: взяв
аккорд F, можно перейти от него к Dm7, просто
отпустив ╝ струпу, которую в аккорде F прижимает
к ладу 3-й палец.

МаЖорные септаккорды ≈ Cmaj7, Fmaj7,
Amaj7 u Dmaj7

Мажорные септаккорды отличаются от доминантсептаккор-
дов и минорных септаккордов более ярким звучанием, харак-
терным для джаза. На рис. 6.5 показаны аппликатуры четырех
открытых мажорных септаккордов (в их обоk 939d34cj 9;начении к букве
тоники аккорда добавлены символы maj7). Подробнее мажор-
ные септаккорды рассматриваются в главе 8.

Обратите внимание, что в аккорде Dmaj7 используется трех-
струнное баррэ, которое следует брать 1-м пальцем. Чтобы до-
биться хорошего звука без эффекта глушения струн, вам, воз-
можно, придется немного повращать пальцем вокруг своей оси
или изменить угол его наклона. В аккордах Dmaj7 и Fmaj7 ╘ и
Ф струны звучать не должны, поскольку на аппликатурной сет-
ке они отмечены символом X.

То же самое касается и ╘ струны в аккордах Amaj7 и Cmaj7.

При отработке переходов от аккорда Cmaj7 к Fmaj7
и обратно обратите внимание на то, что 2-й и 3-й
пальцы просто опускаются или поднимаются на од-
ну струну, не изменяя своего взаимного расположе-
ния. В аккорде Cmaj7 1-й палец не используется,
однако он все равно должен быть согнутым и рас-
полагаться над ╘ струной в области II лада. Это по-
зволит вам быстро перейти от аккорда Cmaj7 к ак-
корду Fmaj7.

Попрактикуйтесь в переходах от аккорда Cmaj7 к Fmaj7 и
обратно, а также от Amaj7 к Dmaj7 и обратно, играя каждый
аккорд по четыре раза.

исполнение песен с использованием
септаккордов

Прослушайте соответствующие музыкальные файлы с при-
веденными ниже песнями, обращая внимание на партию ритм-
гитары, которая находится пол нотоносцем. Играть мелодию,
указанную на нотоносце, не следует ≈ она приводится только
для облегчения восприятия песни на слух.

Несколько слов о песнях

Ниже приведены замечания и советы, которые помогут вам
при разучивании песен, предлагаемых в данном разделе.

v Home on the Range. Для того чтобы сыграть эту песню,
нужно знать, как извлекаются аккорды С, С7, F, D7 и G7
(об аккордах С и F рассказывается в главе 4, а об осталь-
ных ≈ в разделе "Доминантссптаккорды" данной главы),
как извлекать звук по схеме "бас-аккорд-аккорд" (читайте
следующий абзац), а также уметь скулить, как койот.

В партии гитары над символами ритмического рисунка вы
видите слова Бас аккорд аккорд. Это означает, что вместо
того, чтобы, ударяя по струнам, три раза извлечь весь ак-
корд, на первую долю такта следует извлечь звук лишь из
самой низкой (т.е. басовой) струны, входящей в аккорд,
а на оставшиеся доли ≈ извлечь весь аккорд. Обоk 939d34cj 9;начение
sim. означает, что оставшуюся часть песни следует играть в
том же стиле.

* All Through the Night. Для того чтобы сыграть эту песню, нуж-
но знать, как извлекаются аккорды D, Е7, А7 и G (об аккор-
дах D и G рассказывается в главе 4, а об аккордах Е7 и А7 ≈ в
соответствующем подразделе раздела "Домина1ггсептаккорлы"
данной главы), как исполнять композицию, в которой ис-
пользуется знак репризы (читайте приложение А), а также как
не уснуть во время исполнения этой колыбельной.

В партитуре этой песни вы встретите знак репризы, кото-
рый означает, что соответствующий фрагмент песни нужно
повторить еще раз. Более подробную информацию о знаке
репризы можно почерпнуть из приложения А. Для испол-
нения этой песни используйте двухпальцевый вариант ак-
корда Е7.

/ Over the River and Through the Woods. Для того чтобы сыг-
рать эту песню, нужно знать, как берутся аккорды A, D, Е7
и Н7 (об аккордах А и D рассказывается в главе 4, а об ак-
кордах Е7 и Н7 ≈ в подразделе "Е7 (четырехпальцевый ва-
риант) и Н7" раздела "Доминантссптаккорды" данной гла-
вы), как исполнять композицию, написанную в размере
6/8 (читайте следующий абзац), а также как найти бабуш-
кин домик посреди заснеженных равнин.

Размер 6/8 придаст музыке веселый, живой оттенок ≈ как
будто мелодия подпрыгивает и пританцовывает. Еще одной
популярной песней, имеющей размер 6/8, является When
Johnny Comes Marching Home Again. (Подробнее о музыкальных
размерах говорится в приложении А.) В этой песне на каждый
такт приходятся две доли, а не шесть, поэтому счет нужно

вссги до двух. При исполнении этой песни нужно применять
четырехпальцевый вариант аккорда Е7.

s It's Raining, It's Pouring. Для того чтобы сыграть эту песню,
нужно знать, как извлекаются аккорды Amaj7 и Dmaj7
(о них рассказывается в разделе "Мажорные септаккор-
ды ≈ Cmaj7, Fmaj7, Amaj7 и Dmaj7" данной главы), а так-
же как петь жалостливым, протяжным голосом.

Эта песня представляет собой джазовую обработку старин-
ной детской напевки. Современный джазовый оттенок ей
придают мажорные септаккорды. Во всех случаях при ис-
полнении звуки следует извлекать нисходящими ударами.

s Oh, Susanna. Для того чтобы сыграть эту песню, нужно
знать, как извлекаются аккорды Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7,
Am7, D7, G7 и С (об аккорде С рассказывается в главе 4,
'а о различных септаккордах ≈ в соответствующих разделах
данной главы), а также как, путешествуя по югу Соеди-
ненных Штатов, играть на банджо, лежащем на коленях.

В данной аранжировке песни Oh, Susanna используются три
типа септаккордов: доминантссптаккорды (D7, G7), минор-
ные септаккорды (Dm7, Em7 и Am7), а также мажорные сеп-
таккорды (Cmaj7 и Fmaj7). Минорные и мажорные септак-
корды придают песне яркую окраску. Можете считать рас-
сматриваемую композицию попыткой джазовой обработки
народной песни, уходящей корнями в блюз. Подобный вари-
ант этой песни можно услышать в прекрасной обработке
Джеймса Тейлора (James Taylor), вышедшей в 1970 году в аль-
боме Sweet Baby James. Во всех случаях при исполнении звук
следует извлекать нисходящими ударами.

\

исполнение блюзов септаккордами:
12-тактоВьш блюз═════════════════════════════════════════════════════ I

Вы наверняка знаете, что на гитаре играют не только народные!
песни и колыбельные. Иногда можно услышать и кое-что]
"покруче". А что может быть "круче" блюза? Разучив несколько]
доминантсептаккордов и научившись играть четырьмя ударами noi
струнам на такт, вы овладели основными навыками, достаточными]
для исполнения 99% всех когда-либо написанных блюзов.

Девяноста девяти процентов?! Да, именно 99%! Дело в том,
что 12-тактовый блюз строится по простой схеме, или последова-
теяыюсггш, в которой задействуются три доминантсептаккорда.
Для того чтобы исполнить эту последовательность, вам не при-

дстся осваивать новые аккорды или овладевать новыми приемами
игры. Все, что вам нужно, ≈ это знать, какие именно доминан-
тсептаккорды и в какой последовательности следует играть.

исполнение 12-тактоВого блюза

Хотя 12-тактовый блюз можно играть в любой тональности,
лучше всего при игре блюза на гитаре подходит тональность ми
мажор (Е). На рис. 6.6 представлена последовательность аккор-
дов для 12-тактового блюза в ми мажоре (Е). Попрактикуйтесь в
исполнении этой схемы и постарайтесь как можно лучше усво-
ить порядок смены аккордов в блюзовой последовательности.

Вес песни, перечисленные в следующем абзаце, являются
примерами 12-тактовых блюзовых тем. Вы можете спеть любую
из них, аккомпанируя себе в соответствии с 12-тактовой схе-
мой, представленной на рис. 6.6. (Более подробная информа-
ция о 12-тактовых блюзах приведена в главах !0 и 11.)

В число самых известных 12-тактовых блюзов входят: Rock
Around the Clock, Blue Suede Shoes, Roll Over Beethoven, Long Tally
Sally, Kansas City, The Twist, The Peppermint Twist и Johnny B. Goode.

Написание собственной блюзовой песни

Написать текст для блюза проще простого. Обычно в блюзе
несколько раз повторяется первая строка, после чего идет стро-
ка с каким-нибудь восклицанием, например:

Я проснулся сегодня утром - понял, что я пропал.
Я проснулся сегодня утром - понял, что н пропал.
У меня поехала крыша - слишком долго я спал!

Попробуйте сочинить что-нибудь подобное самостоятельно,
придумайте мелодию, а затем совместите все это с рассмотрен-
ной выше блюзовой последовательностью.

Как правило, в хорошем блюзе должны присутствовать сле-
дующие элементы:

S тема, связанная с проблемами или несправедливостью;
s═ местность или ситуация, приведшая к несчастью;
/═ неправильная грамматика.

Для написания блюзовых песен можете воспользоваться
следующей таблицей.

Не хотите попробоk 939d34cj 4;ать сочинить свой блюз? Назовите его
Left-Hand Callus Blues и расскажите в нем об этих жестоких ста-
рых струнах, которые истерзали ваши несчастные пальцы на
левой руке. Затем перейдите к главе II, в которой приводятся
дополнительные сведения о блюзах.